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第三节:旧剧改革和《血泪仇》《逼上梁山》等剧作

我不死,我要活!

在新秧歌运动中涌ไ现出来的作品,数量是极其惊人的。其中,有专业文艺工作者的,也๣有工ื农兵群众的;后者占多数。当时,就有人认为“群众究竟创作了多少新า秧歌阶级的自由主义แ,宣传农民革命思想。参见“文学”中的,这个我们是无຀法统计,而且也很难估计的”注:张庚:《〈秧歌剧选集三〉序》1้946年张家口版。但是,由á于群众创作往往采用幕表戏的方式,没有正式的演出脚本,当时虽然发挥了积极的宣传鼓动作用,事后能ม够流传下来的,只是其中ณ很小的一部分。就现存的秧歌剧剧ຕ本来看,它们的题材和主题都较为ฦ宽广多样。

对王实味的批判,是文学史上第一次发生在共产党领ๆ导的区域内的较大规模的斗争。由于没有经验以及抗战时期的复杂情况等种种主客观原因,批判中ณ出现过某些简单化、说理不够充分的缺点,也曾采取过某些未必适当的组织措施,它们对后来文艺战线上一些斗争不是没有影响的。但是,通过这场思想斗争,延安文艺界澄清了不少糊涂观念,端正了对文艺和政治关系的认识,深刻理解了“根据地的文艺工作者和国民党统治区的文艺工ื作者的环境和任务的区别ี”,清除了资产阶级“人性论”的某些影响,这对于教育王实味和促进文艺整风运动的深入开展,都起了良好的作用。王实味和促进文艺整风运动的深入开展,都起了良好的作用。王实味后来在一九四四年五月会见记者时,曾公开承认自己的错误。

毛泽东同志这里所说明的课题,正是无产阶级建设自己้的文学时必然要面临的根本课题。列宁早ຉ在十月革命胜利后不久ื的一九๡一九年,就在给高尔基的信中提出了文艺家必须到工农兵群众中去生活和观察的意见。列ต宁因为高尔基只住在彼得堡,“受到那些满怀怨恨的资产阶级知识分子的包围”,产生了一种不健康的阴郁情绪而严å厉批评了他。这位无຀产阶级革命导师劝告高尔基说:“在这里生活,应当做一个积极的政治家,如果无຀意于政治,那ว就应当作为一个艺术家,……到เ农村或外地的工ื厂或前๩线,去观察人们怎样以新的方式建设生活。在那ว里,单靠普通的观察就能很容易地把旧ງ事物的腐烂和新事物的萌芽区别开来。”注:列宁致高尔基信,《列ต宁论文学与艺术》第1卷,人民文学出版社ุ195๓9年版,第450—454๒页列宁认为,即使象高尔基这样做过工ื、有过复杂生活经厉的大作家,也必须多观察工ื农兵的生活,多观察新า事物,以便深刻感受革命和时代的脉搏,克服不健康情绪。到了二十世纪四十年代的中国,无产阶级和当时各个革命阶级一起已在局部ຖ范围内有了自己的政权,文艺家面对着当家作主ว的工农兵群众,大批小资产阶级知识分子在长期的斗争实践中取得了改造成为ฦ无产阶级革命者的经验,在这种新的历史条件下,列宁的这个意见就得到了毛泽东同志进一步的发展,成为引导作家通过切实可行的途径走向无产阶级化的完整理论。

一九๡四二年五月在延安举ะ行的文艺座谈会,就是整风运动的一个重要组成部分。延安的文艺队伍是革命的,他们当中ณ不少人曾同帝ຓ国主ว义แ、封建军阀、国民党反动派进行过斗争,并且遭受过反革命势力的压迫和摧残。抗日战争爆发以后,他们从国统区来到延安和各个抗日民主根据地,怀着满腔热血,背负民族希望,有的随军深入敌后,有的参加西北战地服务团来到เ农民和士兵中间,通过实际革命工作,初步实现了“和八路军新四军及工人农民的结合”,写出了不少洋溢着革命热情的好作品,达到了为抗日战争服务的目的。但是,由于我们的文艺工ื作者大都是出身于小资产阶级的知识分子,他们本身存在的固有弱点,使得革命文艺运动存在着一些始终没有彻底解决的问题。到了适当的时机,这些问题便会明显地暴露出来。正如毛泽东同志所说的,“到了根据地,并不是说就已经和根据地的人民群众完全结合了”;“知识分子要和工ื人农民结合,要有一个互相认识的过程。这个ฐ过程可能而且一定会发生许多痛苦,许多磨擦”,必须ี经过长期的磨炼才能解决。尽管“抗战期间,由á于客观实际的要求与文艺工ื作者们的热情,很多人到前方แ去过,那也可以说成了一种运动。然而那时大家只有朦胧的为抗战服务的观念,缺乏明确地为工农兵并如何去为他们的认识,而且多半都不是真正投笔从戎,不过是到前方去收集材料é,回来好写自己的作品。”注:何其芳:《改造自己้,改造艺术》,《解放日报》1943年4月3日຅此外,也还有少数文艺工作者虽然来到延安,却从未走到工ื农兵中间去。这样,到了抗日战争的相持阶段,尤其是一九四一年和一九四二年,由于根据地物质生活的极端困难,教条主ว义แ的严重影响,就使他们在工作和生活上同工农群众及其干部产生“磨擦”,在思想领域内跟无຀产阶级发生矛盾,使文艺界ศ“从外部从内部碰到一连串ธ的问题”,出现了一系列复杂的现象和尖锐的斗争。

暴露抗战现实中ณ痼疾的报告文学作品,还有许多出自一些不很知名的作者。如野渠的长篇报告《伤兵未到以前的一个后方医院》注:《文艺阵地》第1卷第5๓期写四川某地的一个伤兵医院如同一个“后方家庭医院”,从官长到เ伙夫大多是院长的亲属,官长中有十分之ใ五