发大招啦！《k》角色歌精选集详情公布
粗略统计，本次精选集中将包含20่多首曲子。考虑到作品有着豪华声优阵容的助阵，届时也必将得到เ女性观众的热捧。而关于tv动画的更多新า动态，我们也将继续关注。
q：那么เ的故事到底经历了什么เ样的过程，才变成了如今的面貌呢？
q：那么在写动画ฑ剧本的时候，要写的多细腻呢？
福井：哎，我能看吗？那么我会去借碟子的。
小形：虽然一度减少，不过机器人动画从20่13๑年开始又增加了呢。
三木：之后我们就去跟导演碰面了呢。虽然能够出演这个ฐ角色，让我感到非常开心，不过与此同时也觉得很害怕哦。我也不知道半年后自己้到底会是什么เ样子，而过了年关就得正式出演了。因此也感受到了压力呢。
钉宫：他是这么เ介绍安吉拉的：有些粗放的成**性。不过她所用的身体材质却是少女的身体。
富野：不，我只是对于《onepiece》的那种剧情结构感兴趣，并不是说这部作品也和那本漫画一样。为此我只能ม沿用高达的世界观，当然我也有这方面的权利。不过咋一看，“想要脱离高达却是用了高达的世界观”，这事儿也是充满矛盾的。但是我觉得没准还是能成功的。要说为ฦ什么我觉得能成功呢？因为这是动画ฑ。虽然此前的动画制作者或者科幻作家都没有发现这种新视角，不过我觉得同时也证明了动画是一个拥有无限可能性的领域。
富野：高达并不是什么真实系的机器人。但是我对于其中一些“写实”的部分进行了重新า思考，而找到灵感的地方就是宇宙电å梯了。我完全不认为宇宙电å梯是能够实现的东西，并且处在一个彻底否定的立场上。然而这次刻意地接触宇宙电梯，也是为了证明现实社会当中进行这类技术开发的做法根本是不正常的。不仅是宇宙电å梯。技术开发者几乎没有一个正常人。要问为ฦ什么？因为如果没有特异的才能，那么人是不可能成为ฦ发现者或者发明者的。只是发现的话，对于社ุ会还不会造成伤害，然而发明则是要得到เ一种新的技术，对此需要很强的伦理观念才行。但是真的存在拥有如此觉悟的发明者吗？举个ฐ简单的例子：诺贝尔在发明硝**的时候，可是没想过这东西会被用在战争当中哦。诺贝尔真切地认为：如果能ม够安全地使用强大破坏力的火药，那ว么就不会引发战争了。但是这种技术开发者的伦理观念却在技术传承下去的同时消เ失了。诺贝尔的预ไ言在不到เ十年的时间里就被打破，而硝*โ*也被用在了战争当中ณ。也就是说，即便技术者是带着善意发明东西，但是当发明交给普通人的瞬间，就会出现一些难以理喻的用法来。这样的例子在硝**之ใ后也是数不胜数，因此成为ฦ了技术开发当中的一大问题。我是想把这种观念运用到เ动画当中ณ哦。但是高达曾经想要做到这一点，却没有能ม成功。
q：泽村荣纯、降谷晓、小凑春市，三位在饰演这三名角色的时候，请问一开始的印象是怎么样的呢？随着故事的发展，对他们的印象又有什么เ改变呢？
逢坂：我一开始也以为ฦ春市是一个毒舌角色呢。
动画是一个庞大的工程。少数人如果想做出优秀的动画，往往需要耗费大量的时间。如果不能保证作品的更新速度，在商业的世界就意味着死亡。抛开前期企划阶段以外，商业动画ฑ的实际制ๆ作周期都是很短的。所以，以作画监督为ฦ中心的流水线的建立，成为了日本商业动画得以发展的重要里程碑。有了这样的流水线，才有可能在短期内保质保量将动画制作完成。流水线工作，是现代电视动画的一般做法。
承上执行导演意图，启下影响动画部门、美术部门、摄影部门的工作，我们不难发现原画师在动画制作流水线中的核心作用。
第四位基拉大和《机动战士高达seed》
第八位lancer《faທtestaynight》
相比2月、7月在台湾召开的“faທncyfrontier开拓动漫祭”而言，本次petitfancy规模相对较小。即便如此参与人数也到达了一万人以上，出展社团数量共计3๑50组左ุ右，其中同人社团占了30่0组，其余的则为ฦ模型、造型社团。这样的规模放到日本来看相当于在都立产业贸易中心举ะ办中等规模的only即卖会的程度。社团出展费用为每组社团每天40่0台币（大约15๓00日元）。对于台湾大学生来说初ม入社会的工资大约在9万日元左ุ右，相当于日本的一半（日本大学毕业生最初工资在20万日元左右），同时由于物价的不同，展会中在日本人看来相当便宜的商品对于台湾人来说则ท并非如此。
花泽香菜x药师丸悦子！单曲碟圣诞发售
井口：跟什么前辈后辈没关系啦。
井口：人家才没喝酒呢哈哈哈~
也许有人会问：“那么说，现在当声优的话已๐经不需要在乎技术方面的问题了？”这简直是胡扯！事务所为了拿到一个ฐ角色，不惜花费重金，它们可能ม会选择一个没水准的声优上台吗？要是没有绝对的把握跟技术，那根本不需要考虑的吧？如果让一些没有技术水平的人去给主人公配音，那简直要贻笑大方了。
圣音女王小仓唯博客坦言：想试试cosplay
绪方แ：在那个ฐ年代吧，我某种意义上也算是第一人了。当年声优业界ศ里面只有我是唯一一个ฐ给高中生以上的男ç孩