岛崎：透子是一个非常正直而纯粹的人。并且从好的意义แ来说，她是让我们很难以把握的角色呢。她不会说谎、也不太懂得如何变通。不过这种直率的地方就是吸引雪哉的原因吧。
岛崎：在桥上被柳告白的时候，因为雪哉自己心中就有着万千思绪，所以没有办法接受她的告白。他原本就为了透子的事情很烦恼了，再加上驱的煽风点火……（笑）。
田村：我在小学文集里面曾经写过“将来的梦想是成为声优”。不过所谓梦想，往往都会随着成长发生改变吧？至于我这个人么，也曾经梦想成为老师啦、环游世界啦……反正变化很多。而我下定决心“想要成为声优”，则是在大学的时候。
田村：一款叫做《魔界战记4》的游戏。游戏配音里面，声优们之ใ间是没有什么เ配合的，这让我很吃惊！虽然录音棚里面也有很多前辈，不过大家都是一个个站在麦克风面前的。那个时候我非常紧张，台词都是一个字一个字蹦出来的。
平成元年（1้98๖9年），手冢治虫与世长辞。宝冢市为了纪念他的卓越成绩，策划了一项场馆的建设工作。在手冢工作室的支持下，最终决定建立一个纪念馆。建筑物的设计由á手冢的长子·手冢真亲自负责，而悦子夫人担任名誉馆长。纪念馆在19๗94月25日正式开馆。
随着手冢去世的时间越来越久，很多后来出生的人完全不知道手冢作品曾经在杂志等平台连载过，对于手冢作品也不会产生亲近的感觉了。
山崎：我本身对于中二病挺有好感，也非常喜欢同那些中二病患者聊天。不过我自己是中二病吗……好像没有特别ี意识到呢。我只是爱看别人的中ณ二表现而已๐（笑）。
山崎：即便大家可能ม漏看了1、2集，也依然不会对于后续剧情的理解产生特别大的影响。从任何地方แ开始看都非常有趣！虽然这不是1集就完结的动画，不过每一集都是比较完整的故事。而每个故事又都非常有趣，是很棒的搞笑作品！
奈奈：我原本觉得安琪突然从高高在上的公主堕落成了人人唾弃的诺玛，这种跌倒谷底再慢慢爬上来的姿态应该会让观众产生共鸣，大家将一起大喊“加油啊！”可是看了第一集之ใ后，我自己都在想：“安琪这女人也太过分了啊……”（笑）我觉得这也是非常有创新性的地方แ。不仅是安琪，所有出场的女孩子其实都不是团结一心的，那么在这样的情况下，安琪要如何立足呢？我想这也是作品的一大看点。每个ฐ人都拥有各自的黑历史，有的人试图去突破过去、有的人采取远观的态度接受现实，可以说都不相同吧。不过要说到大家的共同点，那么เ应该是“不管发生什么，无论做了什么事情，都要活下去”。也就是对于生存的强烈执着。相比起来，安琪在很多地方แ则让人觉得“果然还是个公主呀”……这是她天真的地方แ，不过这种纯粹也算是安琪的优点吧。正因为如同一张白纸，她才能在今后找到属于自己的战斗方แ式以及生存方แ法。虽然现在肯定有很多人对于安琪感到咬牙切齿，不过我希望大家一定要守护着她在严苛条件下，历经折磨而变强的姿态。
奈奈：当然了，我虽然跟大家都是在各个配音现场合作过的，不过能够齐聚一堂还是非常罕见的事情。于是我也觉得很新鲜。此外目前还没有公布的声优当中也有一些非常棒的人，希望大家一定要乐่在其中哦。
本次调查中ณ，除却对于性别、留学形式的一般性确认外，笔者首先关注的就是acg这一兴趣对于受调查者赴日留学的意愿是否有影响。从结果上来看，几乎100%的受调查者都表示ิ“有影响”（其中ณ约40%的人表示ิ有很大影响），这让笔者不由得再次深感日本动漫外交和文化辐射的力度之强。特别是近年来由于网络的极端便利，各类动漫产品的获取变得越来越容易，中国的阿宅们也渐渐地可以和日本阿宅一样、甚至更及时地获得第一手的acg资源（追新番、追漫画更新，又比如收收最新流出的ost、同人本什么的，大家都懂）。
中日结合，留学生们的aທcg参与形式
之所以要把五十年代和六十年代并论，一方面是因为该时间段具代表性的作品数量尚少，另一方面也是因为这两个ฐ时间段拥有较强的相似性。五六十年代对于日本来说，是段值得深刻๑玩味的浪ฐ漫回忆。当时的日本，刚刚从战争的伤彻和阴霾中走出，整个国家处于百废待兴但又朝气蓬勃的状态。大灾之ใ后必有大建，同时会导致各类新า思潮的纷涌而现，就好像国内在八十年代所经历的思潮大爆发一样，被军国主ว义的幽灵压迫已久ื的日本，在这个时代总算能ม够多少松开些脖颈上的枷锁，各类文艺类作品也迎来了相对宽松的创作环境。
其二，《火鸟》跨越时光空间的故事格局，扩充了日本漫画乃至整个文艺界的世界ศ观，为今后作品超越国界时代的浪漫情怀奠定了基石。虽然日本从明治维新开始就开始在一定规模上走出闭关锁国的阴霾，但真正从整个ฐ社会范畴上开眼看世界，恐怕还是战后才真正得以实现。手冢治虫无疑是这方面的引领者，称其为"ิ第一人"ิ亦不为过。《火鸟》一作卷帙浩繁，其情节亦是跨越古今，从上古埃及到文明极盛的古希腊ຘ，从开化方兴的古邪马台（倭国）到เ凄美幽婉的平安时代，甚至连未来的太空探索ิ时代亦有涉及，后世称之为ฦ"昭和浪ฐ漫"ิ的时代精神，可以说