福井：才没看呢。毕竟那位大人说了，我们这些伴随高达成长的人已经不适合看那ว个了。
小形：2010่年的代表作就是《高达ucນ》了呢。
钉宫：关于这个角**โ，其实我跟三木先生都没有进行过试镜。正常情况而言，都是声优参加试镜，然后被选中出演的。不过这一次当水岛导演心里想着“让谁来演呢？”的时候，就以个人的名义แ给我发了封邮件来。
三木：我们见面的目的，就是了解大致的剧情、世界观以及角色信息。当时也大致看了一下简要的映像，所以对于“这部ຖ作品到底是什么”有了一些把握。
富野：我不太清楚《机动战士高达uc》之ใ前的高达系列ต到底有什么系谱，不过可以想象：一切的作品都是从初代高达延伸出来的。不管是什么看起来很了不起的东西，不管做了些什么，到เ最终都是到达了一个……思考ype是什么เ之ใ类的境界ศ。这方面的东西就算怎么深入地研究，到最后也无非跟20世纪的现代文学一样陷入自我矛盾的地步。这个事实我在制ๆ作《z高达》的时候就已经意识到了，而到了《倒a高达》时彻底确信了。所以今后我对于高达已经完全没有兴趣了。我觉得吧，什么对于故事的论述啦、展开自己的主义主ว张啦、让观众明白你想搞什么啦之类的做法原本都是文学领域的东西。但是不知道什么时候开始文学通过动画ฑ这一媒介将其表现出来了吧。动画是一种多少面向大众的表现媒体，而考虑到เ其娱ຉ乐性的话，我觉得最符合条件的作品不是《进击的巨เ人》，而是《onepiecນe》、《食梦者》之类的。高达么，不论是好是坏，反正它都实现了高度的成长。关于这种“高度成长”，我觉得和日本经济的“高度成长”是如出一辙的。经济高度发展滞后，是不是给世界ศ带来了富足呢？可事实上我们却迎来了如今的政客们，并且活在这种并不富足的世界里。恐怕这就是所谓“人创造的社会”吧。这里面有什么梦想和希望可言？而这种心态，跟高达也没什么区别了吧？动画可不是这样的东西，虽然现在还有包括《哆啦a梦》之类的好作品在延续，不过高达这种象征着“高度发展”的东西也不属于其中啊。这件事情我通过《倒a高达》确信之后，就再也没有制作高达的念头了。但是其他人却全力以赴地投入到这个系列当中。如果要问为什么，答案很简单：这是一种商业，是大人的工ื作。而我想要放弃这种大人的工作。于是就有了“脱离高达”的说法。
富野：不过要实现这个目标，光靠哪一个作者的力量都是不够的。评论家宇野常宽先生曾经在评论《机动战士高达uc》的时候指出：说到底，作家只是在胡乱玩弄高达而已。至于《g复国运动》，我在开始的2年当中写了大概5、6๔集的剧本，结果就不得不将高达的元素加进去了。高达无处不在，让我甚至于想着“不干了！”只是当时不过是决定了“g复国运动”的标题而已。而且是将主旨定义为：高达恢复自己的地位，也就是一种夺回国土的运动。这么一来，就不能对于之前的高达进行一种“继承”了。所谓的恢复地位，值得可是一种完全的否定或者逆向征服啊。
■“印象和一开始的时候不一样了”
逢坂：咦？荣纯和降谷就这么一句话就形容完了吗（笑）？
☆原画师在动画流程中ณ所处的位置
当脚本家把写好的剧ຕ本交到演出家手中ณ的时候，演出家会在分镜纸上画出镜头的安排，当前镜头中需要的元素、对话的内容、音效，以及一个镜头所需要的时间。在画完分镜后，导演以及演出家会把原画师召集起来开一个作画会议，在会议上将对应的镜头分配给原画ฑ师。这就是原画工作的开始。
第二位archer《fatestaynight》
第六位梅利奥达斯《七大罪》
台湾的二次元文化历来都是紧紧跟随日本的脚步，包括动画、漫画、游戏等各方面在内，台湾的动漫界如同第二个日本一般生生不息。本次就让我们一同走进台湾颇具影响力的漫展之ใ一——petitfancນy，零距离接触台湾的二次元文化吧。
在petitfancy出展的社团中ณ，主ว题大多为《舰队colle～舰colle～》以及《lovelive！》，除此之外还有出售《刀剑神域》、《鬼灯的冷彻》等作品的二次创作物的社团。值得一提的是前些年社团数一直居高不下的《东方projecນt》在本次展会中ณ数量急剧减少。接下来让我们一起关注一下本次漫展中cosplay的情况。
井口：你还没有对我敞开心扉，很戒备哟~
井口：我是说男ç女之间的关系……
与此同时，制作费本身也变得越来越贵。画面也变得更加复杂，并且必须融入cg技术才行。无论是剧ຕ情还是人设，都需要我们花钱。可是dvd却依然卖不掉。这些事情，相信我们早ຉ就知道了吧？
如今，这种原本隐藏在水面下的行为ฦ，正在变得更加明显了。这就是我说的“主人公声优人选竞标制ๆ度”。而声优出演作品从原来的“试镜”朝着“竞标”发展，恐怕这也是时代的一种变化吧。
当时，虽然也有其他以女初中生为主角的战斗题材作品。不过战斗方式比较接近战队类型的题材，角色并不会如《魔法骑士》当中ณ那样被打得惨不忍睹。但是《魔法骑士》真的是与众不同啊。鲜ຒ血横