手冢在17岁的时候实现了漫画家出道，并且开始在宝冢歌剧的专刊《宝冢graທph》上登载自己的作品。不过后来，为了在东京正式开始自己的漫画家生涯，手冢离开了宝冢，前往东京开始新的生活。当然，他跟悦子夫人的结婚仪式依然选择在宝冢宾馆举行。此外，手冢晚年的作品《三个鲁道夫》（アドルフに告ぐ）当中ณ，作为引子的杀人事件便是发生在“小浜村”（宝冢市的前身），从中也能一窥他对于这儿的深厚情谊。
不过在大概7年之后，年度访问量降到了约28万人，并且参观人次正在逐年减少。在开馆10周年的201้4年，相关数字跌至14万人，仅仅是第一年的四分之一。又过了5年，数字再度跌至8万多人，下降的势头一直没有减退。
山崎：跟其他的动画作品相比，本片的声优相对较少，因此彼此之间的关系都非常融洽吧。只要有人提出一个话题，那么大家都会聚在一起讨论（笑）。在测试配音的时候，因为台词实在太挺有趣了，所以我们有时候就忍不住噗嗤地笑出来了（笑）。
山崎：我应该会跟灯代酱一样，将这种能力当做日常生活的一部分吧。像是“啊，日程赶不上了！”“刚才的台词念错了！”等情况下，就非常适合使用的（笑）。还有，如果说我能够转世的话，那ว么我希望自己可以成为迪士尼当中的角色！如果说我没有成为声优的话……最大的愿望就是成为娱乐่项目的演员了。如果能ม够在游乐场工ื作，那么不管干什么都会很棒吧（笑）。
奈奈：其实作品的剧情本身也是这样。此前很少有这样类型的故事，从各种意义上都是一些逼近极限的展开，让我的演员之ใ魂也不由得为ฦ之颤动。我觉得自己้似乎可以通过这部作品来突破某种极限。因为要给主ว题曲作词的关系，我提前阅读了脚本，感觉这种展开简直如同怒涛般袭来！想要把握这样的作品，我的身心都需要充足的能量才行，因此在录音的前一天很早就睡觉了。毕竟我觉得如果不能好好“充电å”，到了录音棚根本顶不住的。在给第一集录音的时候，包括导演在内的制作人员对我说：“如果你讨厌安琪的话，那ว其实是我们这边的问题。”……然后我不由得吐槽：“被人讨厌的主人公到底是什么意思啊！？”（笑）
奈奈：“只要自己้决定了什么，那么不管发生什么都要贯彻下去”。如果说好听一点，也就是拥有一种一往无前的强大意志吧……当然根据角度的不同，可能也有人会觉得这是“无可救药的老顽固”，总之既可以算是优点、也能ม看做缺点吧。我觉得这方面跟我是共通的。其他地方基本上都不一样（笑）。我此前很少出演一个跟自己完全相反的角色，但正因为ฦ如此才显得有趣，并且让我学到เ了很多。我觉得如果想要深度挖掘安琪这个角色，光是通过台词的语句或者一些流于表面的东西肯定是不够的，也无法同安琪产生同步，因此我花费了更长的时间去仔细阅读台词。
事实上，“留日学子中的acg人群为数不少”这已๐不是什么太新鲜的话题，各位宅友的友人群体中，想必都会有那么些个在霓虹国学习工作的高端（？）人士，除了对他们能够直面第一手资源羡慕嫉妒恨以外，时不时能拜托其代购点什么宅物的福利也是挺羡煞ย旁人的。只是大家对于这些异国游学阿宅的了解，往往首先都是基于acg这个媒介，难免有些片面。那ว么，他们在御宅大国里与acg具体是怎样“共生”的呢？这便是本文要谈及的重点所在。
如果说十几年前，东渡求学的天朝学子大都还抱着的是前往先进国家提升自我的目的的话，近些年来，因为受到acg文化的熏陶而巩固赴日留学决心的年轻人委实是增加了不少。
日本业界有这么一种看法，即日本的现代漫画追根溯源，最早的雏形起自平安时代末期到镰仓时代前期（公元12至13๑世纪）的《鸟兽戏画》，而定型者，则是江户时代的着名画家葛饰北斋（有兴趣的读者可以去找找日本青幻社出版的《北斋漫画》，共三册），但就好像蹴鞠虽然起源自中国，现代足球的诞生地却终归还是大不列颠一样，真正确立日本现当代漫画基石和发展方แ向的，还是那位“日本漫画ฑ之父”手冢治虫大师。所以我们的回顾，也就会从手冢老师开始活跃的上世纪五十年**始。毕竟，当今日本漫画界流行、显现的一切，或多或少都能ม够从这个尚不算久远的时代找到เ些许早ຉ期的踪影。
以五十年代来说，手冢治虫最具代表性同时也最为背负着时代烙印的作品无疑是那部经典的《火鸟》（黎明篇）。这部以永生不死、一百年为ฦ一轮回得以涅盘的"火鸟"为主线的作品，在当时来看，应该说有两点重要意义：
然而当一名球员既无身高又没速度，更没有什么精湛传控技巧时，无疑就会成为球队的短板、球员中的[哗]丝，球迷眼中ณ“饮水机管理员”。木暮公延就是这样的球员。外表斯ั文、戴着眼镜，身高只有1้78๖米的木暮不管怎么看，都不太适合篮球运动。实际上他最初加入北村中学篮球社的原因，也只是单纯的想锻炼身体，可在赤木的感染下这名瘦弱的男生渐渐地喜欢上了篮球，并决心和赤木一道在高中称霸全国。然而木暮和赤木加入的湘北篮球社，却是全县数得着的弱队，别ี说全国大赛，连县复赛都从来没有突围过，大多数球员