前几天我和一个朋友聊天的时候，他问在我的小说中，细节的观察和虚构的想像比例是多少。在那之前我没想过这个问题，我总觉得小说写出来就是写出来了，而这种比例我无法去衡量，譬如在我的第一部长篇小说《维以不永伤》中事件的原型无非是一个ฐ小学刚ธ毕业的少女在我们社区被奸杀于夏天的蒿草中ณ。那年我1้1岁，事情就是这么简单，哪里都可能有这样的事情发生。只是我后来不断地猜测、幻想，甚至把这件事当成一种乐趣去延伸、构建，才成了9年后这本书里所叙述的样子。
很多“80后”的人他们的大部ຖ分作品都是自传性质的，而我更多是从虚构出发。我的一个朋友说我不是一个会贴着地面走路的人，写着写着文字就会飞离现实本身。当然想像的东西太多，有时候会影响连贯性，这是一个ฐ问题。叙述的连贯，叙述的缜密是非常重要的
好，张飞的形象到เ此为止基本塑造完毕。可是还有一个问题就像刘备是卖草鞋的，关羽出现时是卖红枣的，张飞必须ี有个卖肉的身份。可是放屁的张飞怎么和卖肉的结合起来呢，这时我想起了腊肉，那种看起来很脏，吃起来却味道绝佳的美食。如果张飞的屁力道真有那ว么เ劲，那被他熏死的动物身上一定会有异味，有异味就一定很难吃吗？臭豆腐不是很好吃吗？所以张飞神屁熏过的肉也应该是好吃的，这这样他才能ม有一个卖肉的身份。
后来刘备终于发现，大家好像对他的叫卖声不是非常习惯，本着亲民爱民，救民于水火之中、危难之间的高尚想法，于卖草鞋的同时，兼卖一种耳塞，顿时抢购者如操。
首先，我不能改变三国的。改变就不好玩了，无节制ๆ的胡乱想像，很快会丧ç失吸引力，而我自信在三国历史的大框架下，我的想像力依然可以自由驰骋。
很感激老姐和姐夫，在我最困难的时候收容我住了很长时间;很感激那家台湾公司，虽然我做了一个ฐ礼拜就辞职了，但我很欣赏甚至感恩他们的用人之道。
每个人都会有很多梦想，我也不例外。
大家说，完了完了，这下疼啊。
审官问：那你以前是做什么的？
那ว多：还有主角得到的那ว把剑，看起来很牛的样子，在后面起大用了吧。
那ว多：好在这样的情节没有频繁出现，我觉得要是频๗繁出现就一定有不合理的阅读感觉。整本书，有没有写得特别艰难的一段？
那多：所以你里面的人物都没什么เ特异功能ม？
照我三十多年的生活经验来看，人与人其实并无不同，所谓个ฐ性不过是刻意强调来起到自我确认的作用，人类几千年，我看到的只是周而复始的重复，但是对个体来说，这种重复就是根本。我没有把握也没有能力去判断谁的名字会在历史上留下来，那基本上不是个能讨论的问题。但是我对坚持创作理想的写作者从心底里感到尊敬，所以竭尽所能来表示我支持的决心。
另外，要是我读过科塔萨尔的《跳房子》的话，我想我也会在第三章里提到它的，现在也不至于出现很多人指责我抄袭这本书的嫌疑。
关于细节
细心的读者会留意到的一个细节，我让毛毛告诉父亲自己怀孕时的对话是围绕对《铁皮鼓》的讨论来展开的。有些读者问我，为什么เ会想到使用这样的一个技巧ู来完成此处的情节，他们也提醒我注意到这可能令对话显得有些不真实。事实上，我还记得我构思这一小节的时候，是1999๗年上半年，那ว时格拉斯还没有获奖，而我那个ฐ时候还很小。那ว个ฐ时候想到เ这一节，可能是由于我当时的小聪明，而我在最终完成这部小说的时候，仍然舍不得这些小聪明，这也许说明我还没长大吧。
同样一个比较迂回的处理是，《维以不永伤》全书都是围绕着毛毛的命案而展开，但是当真正触及到这个案件的时候，我却避开正面的描述，从侧面去讲述它。即使是最靠近的一次也只是通过雷奇以及钟磊之ใ口用假想来处理。我在开始写这部长篇的时候，并没有想过自己้不会去正面描述这场命案。全书的第一部是大略地描述了与此案相关的人物。第二部是讲此案的过程，也不需要正面去写这个案子本身。到了第三部完全围绕此案来多重叙述。看上去我不能不写了，但这个时候，我却有些胆怯了。忽然之ใ间，我觉得它过于残忍，即使我能硬着头皮写下去，也不免招致阅读者的反感。于是，我只好假借钟็磊向雷奇复述伪造的案发口供，以及雷奇激动的痛斥来将这种场景展现出来。
一点辩护
《维以不永伤》是我的第一部小说，它并不完美，也有很多的问题。虽然我总是指望它能ม够让每个读者都感到足够的满意，但是哪个作品不会受到超出作者所希望的批评呢？比如说，有一些朋友在看了《维以不永伤》以后，评价它的缺点时认为这是一部“形式大于内容”的小说。我觉得是这样的，这部小说的形式确实不同于我们以前所读到เ的大多数小说。所以，读者们有这样的疑ທ惑是很正常的。书未出版之时，有一些我身边的朋友看到过这部书的手稿或者其他的电å子版，他们当时在没有真正把书读完的时候，也是对此表示疑虑。可能这些读者就像我当时的朋友一样，我当时对朋友的劝告是:你可以先试着把这部书从头到尾读一遍，然后你如果还有这样的疑虑，你完全可以