张悦然：在回答这个问题之前我想先说一下关于阅读的问题，我喜欢阅读国内作家的作品多一些。我觉得看国内作家的作品和看国外作家的不同，看他们的作品能够让人了解更多的生活。你不能过很多人的生活，但是你的小说中ณ却需要很多不同的生活。从中国作家的作品中ณ你可以得到很多的体会。退一步说，你把这种东西当作地理或者风土人情来学习也是非常值得的。我以前可能ม对实验的东西比较感兴趣，但是现在可能更想去了解一些事实的本相。中ณ国作家对我来说格外重要，正是重要在事实层面。比如铁凝的《大浴女》，里面讲的是一个ฐ文革的故事。它带给我一种人物形象，是一种很亲切的东西，比如名字，你知道我在msn上名字叫张小跳，这是因为尹小跳这个名字给我很深的印象。再比如里面写姐妹之ใ间的感情，两个人好过亲密过，但是后来就变得很隔膜，互相嘲讽，互相伤害。在我的《昼若夜房间》里也有这样的一个故事。但是故事的背景不同，很多事情也会不同，不过我始终认为感情是一种很重要的东西，是作品的一部ຖ分。
好，张飞的形象到เ此为止基本塑造完毕。可是还有一个ฐ问题就像刘备是卖草鞋的，关羽出现时是卖红枣的，张飞必须有个卖肉的身份。可是放屁的张飞怎么เ和卖肉的结合起来呢，这时我想起了腊肉，那种看起来很脏，吃起来却味道绝佳的美食。如果张飞的屁力道真有那么劲，那被他熏死的动物身上一定会有异味，有异味就一定很难吃吗？臭豆腐不是很好吃吗？所以张飞神屁熏过的肉也应该是好吃的，这这样他才能有一个卖肉的身份。
不久ื之后我又把耳塞这个概念重新发扬光大。
首先，我不能改变三国的。改变就不好玩了，无节制的胡乱想像，很快会丧失吸引力，而我自信在三国历史的大框架下，我的想像力依然可以自由á驰骋。
这样一来，我的住宿和工作都基本解决了，我长长地松了一口气。回首在学校里的日子，真的很感慨，终于过去了！
每个ฐ人都会有很多梦想，我也不例外。
这时候，门外又是更响的一声“砰”
审官问：那ว你以前是做什么的？
韩寒：那不算是大伏笔，那个洞其实很快就揭晓真相，是少林寺的千年大茅坑，许多年下来产生的沼气，进去就晕。我想说许多很神秘的事其实很简单。
那多：好在这样的情节没有频繁出现，我觉得要是频繁出现就一定有不合理的阅读感觉。整本书，有没有写得特别艰难的一段？
韩寒：我只看武侠剧，书是一本都没看过，这造成了一个很严重的问题—我想不出好听的招术名称，我也非常不愿意在这方แ面大量损伤脑细胞。没招术还怎么写武侠呢？所以只好不写。《长安乱》算是古代小说吧。
照我三十多年的生活经验来看，人与人其实并无不同，所谓个性不过是刻意强调来起到เ自我确认的作用，人类几千年，我看到的只是周而复始的重复，但是对个体来说，这种重复就是根本。我没有把握也没有能力去判断谁的名字会在历史上留แ下来，那基本上不是个能讨论的问题。但是我对坚持创作理想的写作者从心底里感到尊敬，所以竭尽所能来表示我支持的决心。
虽说是第一本书，我是在20่0่3年5月将其完成的。但是由á于一系列原因，直到2๐004年5๓月才正式出版。我那时已经写完了第二部长篇，所以当我200่4年看到เ它以我第一本书的形象出现的时候，我已经没有什么เ感觉了。因为一年过去了，好多感觉只能靠回忆才能重现。写完长篇时那种兴奋已经不存在了。现在再看这本书，我很钦佩那个ฐ时候的自己้，现在甚至是未来，我再也很难做到เ在如此艰辛的环境下，持续几个月的时间完成一部大部ຖ头。我很难把那个时候的我和现在的自己้想像为同一个ฐ人，所以，这本书对我的激励，比这本书在我个人的文学之路上的意义更大。看过的人都会知道这是一部大部头的小说，我这一生可能会写几部这样结构和情节都比较复杂的小说，已๐写出来的这部是惟一的。在这之后我写的一两ä部都是10万字左ุ右的小长篇。它们结构比较简单，线索也不如这般交错。
在《维以不永伤》的结尾我这样写道：
当晚值班的监管将雷奇叫了出来，神情严å峻地告诉他袁南的死讯。他笑了笑，没有再理会别人对他的同情安慰。他知道这一天终于等到了，他知道随着这一天的到来他终于可以将深藏在心底的爱恋当作一次遥远的记忆，他终于可以忘记过去的一切，开始试着去追求无我两忘的境界了。回到房间他将杯沿的一只小虫拿了下来。那是清晨他在墙角找到后把它放在杯沿上的。他没想到整个上午虫子会不知疲倦地转了4๒167个ฐ圆圈也没有找到下来的出路。出于对虫子的敬意，他把它放到了地上。疲惫的小虫抖了抖断ษ掉得羽翅伏在地面上一动也不动。一阵吹来的微风掀翻了它的躯壳。“永远也不会动了，”他想“已经死了。”
虽然我说过第四章是对通俗小说的戏仿，但它毕竟是全书的一部分。说它是戏仿，只是在一些无关大体的情节以及叙述的节奏感和通俗小说相似。
值得一提的是，这个结尾在小说构思之前，就长时期地停留在我的脑海中。总有这样的一些意象—故事里所有的人毫无目的地