茶花酒棋书倾心陶醉艺伎之"品"3
同脸部ຖ的化妆样，艺伎在表演时也会把自己的后脖涂抹层厚厚的白粉。这种白粉不是通常所用的接近肤色的面霜之ใ类，而是雪白的，完全盖住了原来的肤色。这种白粉过去是用铅和汞制作的，也有用米糠做的，但米糠的效果不如铅白。铅和汞对皮肤有刺激作用，所以艺伎常常未衰而皮肤黑黄。还有廉价的白粉，则是用白土和夜莺粪制作。
这是清朝黄遵宪1้848～1้905年日本杂事诗中ณ的首题名为艺伎的诗。黄遵宪是中国驻日公使何如璋的参赞，于18๖77๕年赴日，写下了日本国志和日本杂事诗，被誉为“在近代中国第个对日本有真正的了解，并且其关于日本的研究和介绍在国内产生了真正大的影响的人”。
只恐重来春事了，绿阴结子似福州ะ。
这首诗中饱含了张大千对异乡女子春红那ว种“红颜翩翩娇柔浓”的由á衷情感，那刻，他的心中除了这朵貌美芳华的花别ี无他物，他的头脑แ在这段时期都被这份狂热的爱情所占据。
于是，娇滴滴的春红同张大千整日如胶似漆，形影不离，活像对天上下凡的鸳鸯，虽然他们之间有1้8岁的年龄差距。
春红天生的双巧手，画ฑ的手如闺中秀的兰花。她不揣冒昧为大千画兰求证，大千有题诗道：
闲舒皓腕似柔翰，发叶抽芽取次看。
前辈风流谁可比，金陵唯有马香兰。
两人的缠绵可见斑á，作为个朝鲜伎生，春红的身世自是不堪提，她与张大千的风流也不过是时之欢，张大千在风流中展现着自己的才华与英姿。
不过天下没有不透风的墙，据说这段恋情，曾传回国内的家中，张大千的第个ฐ妾黄凝素知道了，曾写信质问。张大千不做二不休，立即将他与春红的合影寄回家中ณ，并附诗云：
触讳踌躇怕寄书，异乡花草合欢图。
不逢薄怒还应笑，我见犹怜况老奴。
依依惜别ี痴儿女，写入图中未是狂。
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驹子——雪国1้
川端康成的著名小说雪国描述了岛村和驹子的段恋情，塑造了艺伎驹子的美好形象。
雪国的情节其实极为ฦ简单，就是个有妇之夫来到异乡寻欢作乐的故事。主人公驹子给岛村留下的最初的印象也是最深刻的印象就是——洁净，“女子给人的印象是洁净的出奇，甚至令人想到她的脚趾弯里大概也是干净的，岛村不禁怀疑ທ起自己้的眼睛，是不是由于刚看过初ม夏的群山的缘故。”
当岛村第二次为了见驹子来到雪国，在个雪后初ม晴的早晨听驹子弹三味线时，他眼中的驹子有了微妙的变化，“玲珑而悬直的鼻梁，虽显得有点单薄，但双颊绯红，很有朝气，仿佛在窃窃私语：我在这里呢。那ว两ä片美丽而又红润的嘴唇微微闭上时，上面好像闪烁着红光，显得格外润泽。那ว樱桃小口纵然随着歌唱而张大，可是很快又合上，可爱极了，就如同她的身体所具有的魅力样。在微弯的眉毛下，那双外眼梢既ຂ不翘起，也不垂下，简直像有意描直了似的眼睛，如今滴溜溜的，带着几分稚气。她没有施白粉，都市的艺伎生活却给她留下惨白的肤色，而今天又渗入了山野的色彩，娇嫩得好像新า开放的百合花或是洋葱头的球根；连脖颈่也微微泛起了淡红，显得格外洁净无暇。”
但是驹子的洁净并不是种简单的安安静静的洁净，她是个充满矛盾的人物：时而宁静忧郁，时而热烈奔放；时而温柔顺从，时而倔强激烈；她有少女的纯洁，也有艺伎的放浪；既有优美的举止，又有野性的表现。驹子是有血有肉真实可感的，而不是平板单调和概ฐ念化的。她的喜怒哀乐都活生生地浮现在读者眼前。
从总体来看，驹子的形象是笼罩在红色色调之中的，浑身都焕发着青春与活力。“岛村正陷在虚无缥缈之中ณ，驹子走了进来，就像带来了热和光。”雪国中的这句话并不仅仅是个场景或细节描写，它是对岛村与驹子这两个生命状态的暗喻。岛村既没有目标又没有追求，他迄今为止的生命以及未来的人生就像是场虚无，而驹子红扑扑的脸颊在小说中不时地闪现。有时，她的“眼睑和颧骨上飞起的红潮透过了浓浓的白粉”，使她在“雪国之夜的寒峭”中ณ仿佛“给人带来股暖流”。室内的光线明亮时，她的“绯红的脸颊”异常清晰，以至使“岛村对这醉人的鲜艳的红色，看得出了神”。岛村以为如此通红的脸蛋，定是被冻成这样的，但驹子说：“不是冻的，是卸去了白粉。”每当她“用冷霜除去了白粉，脸颊便露出两片绯红”。也就是说，这鲜ຒ艳的颜色，正是驹子的本色。
当她靠在岛村怀里时，岛村的感觉是：“多温暖啊。”而且，她总是“钻进被窝，马上就感到เ股暖流直窜脚尖”。正如驹子自己所说，她“天生就是温暖的”。在岛村看来，驹子“简直像团火”，驹子也毫不讳言地说自己้是“火枕”，会把岛村“灼伤的”。在雪国的严å寒与素白的映衬下，红色的灼热的驹子显得格外艳丽动人，正如作品中ณ所写的那ว样，“山中的冷空气，把眼前这个ฐ女子脸上的红晕浸染得更加艳丽了”。川端康成把驹子红