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而张爱玲对不幸妇女的关切也已溢于言表笔者按
像思珍这样的女人，会嫁给一个没出息的丈夫。本来也是意中事。她丈夫总是郁郁地感到怀才不遇，一旦ຆ时来运来，马上桃花运也来了。当初ม原来是他太太造成他发财的机会的，他知道之ใ后，自尊、被伤害了，反倒向她大发脾气。这也都是人之常情。观众里阅历多一些的人，也许不会过分谴责他的罢？
有人病诟《倾城之恋》没有高c，自流苏个性模糊。而我对它是爱好的。这是一出并不搬弄噱头的戏，在我看来是一首诗，一支悲歌，它描绘出了破落户的衰飒的气息，以及破落户子弟的丑恶的脸型。同时。它又讽诵出l个为宗法社会所訾议的女人的挣扎的史实。戏的表面是平静的，然而内在的是沉重的悲哀。这沉重的悲哀正与高cນ一般的足以扼制ๆ人们的情绪。
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在名家辈出的中国现代作家中，像鲁迅那样不悔少作的只是极少数，大部分人都悔其少作。鲁迅的态度固然值得钦佩，对已经抵达更高境界ศ的作家来说，悔其少作也是2：常的和完全可以理解的。然而，以研究者这一方面说，总企图抹去历史的尘埃，尽可能全面地掌握被研究对象的作品，以求更清晰、更完整地重现他们的创作历程。被研究对象的创น作只要变成自纸黑字，就发生了社ุ会影响，就是一个客观存在，不管它是早期的还是晚期的，成功的还是失败的。由á此看来，发掘被研究对象不尽成熟而又长期埋没的少作也是题中应有之义，钱钟书先生曾称之为发掘文墓手自钱钟็书《从、軎、鬼和在人生边上重印本序》，载一九八三年月福建人民版社初版《人、兽、鬼淤、卞之琳先生曾称之ใ为鞭尸三百引自卞之琳《雕虫纪历自序》，载八月香港三联书店增订版滞虫纪历》，意思都差不多，研究者和被研究对象之间产生矛盾，往往原因也在于此。但这是无可奈何的事。或许这次情况会有所不同。诚然，张爱玲在《存稿》中对《霸王别姬》和《牛》挑剔甚严，但她到底还是敝帚自珍，否则，她尽可能ม对这两ä篇较稚嫩的少作只字不提。但愿笔者这次发掘能对张爱玲研究的深入有所裨益。原栽香港《明报月刊》1989年1月号
序
张爱玲话剧ຕ《倾城之恋》二三事
一九四四年十二月十六日，张爱玲编剧、朱端钧导演的四幕八场话剧《倾城之恋》由大中剧ຕ艺公司在上海ร新光大戏院隆重献演，连演八十场，场场爆满，可谓盛况空前，经久ื不衰。当时，张爱玲的小说集《传奇》和散文集《流言》已先后问世，沦陷区文坛为之惊喜交集，好评如潮。张爱玲怎么会想到再涉足她陌生的话剧领ๆ域？未见文字记载。但她把自己้的成名作《倾城之恋》搬上舞台，以她声誉日隆的文名果然成为引人注目的大事。戏尚未上演。上海的宣传媒体已๐纷纷开动，各种报道连篇累牍，有月旦ຆ演员人选渲染排练花絮的，有预告张爱玲本人也将粉墨登场跑龙套的，还有人吟诗作文热情鼓吹。该年十二月十四日上海ร《力报》刊出署名噤圆的《倾城之恋》七绝二首：
座中万掌作雷鸣，曲绘心头欲沸情；烽火香江鸥梦破。果然此恋足倾城！众口哓哓说扫眉，异军突起海之ใ湄：可堪幕启灯明夜，弦外声声有鼓鼙。
张爱玲女士将《倾城之ใ恋》改编为舞台剧，由á大中ณ剧团于日内演出。盛况空前，可以预卜！书中写香江烽火，有旁้敲侧击之妙，不知剧中ณ于此点，是否保留耳！
真是清词丽句，生动传神，观众的期待心情由此可见一斑。
张爱玲本人对自己在话剧创น作上的