假如我能有这样个ฐ深夜，它那无底的阴森捻起我遍体的毫管；再能有窗子外不住往下筛的雪，筛淡了远近间飏动的市谣；筛泯了在泥道上挣扎的车轮；筛灭了脑壳中ณ不妥协的潜流
面海座柴屋的窗棂里，望得见屋里的内容：张小桌上放着半块面包和几条冷肉，晚餐的剩余，窗前几上开着本家用的圣经，炉架上两ä座点着的烛台，不住地在流泪，旁边坐着个皱面驼腰的老妇人，两眼半闭不闭地落在伏在她膝上悲泣的个少妇，她的长裙散在地板上像只大花蝶。老妇人掉头向窗外望，只见远远海ร涛起伏，和慈祥的月光在拥抱蜜吻，她叹了声气向着斜照ั在圣经上的月彩嗫道：
真，真可以死了，我要你
你的愉快是无拦阻的逍遥，
作为个毕生追求“爱自由美”三位体的“布尔乔亚”诗人——徐志摩，不用说对美好事物的遭受摧残和被毁灭是最敏感而富于同情心的了。
在这睡昏昏时，
我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔。
象朵水莲花不胜凉风的娇羞，
愈复杂愈有魅力
淡泊悠远田园情调的康河坝筑图
堂皇典丽气象高华的学院建筑群
超凡脱俗，维妙维肖的克莱亚三环洞桥
第幅：拜伦潭——果子园——星光下的水声——近村晚钟็声——河畔倦牛刍å草声。神秘的层境尤需次第叠出，叠而不重。星光波光，钟声水声，人烟气生灵气，笔性和墨气浑然天成。不仅想象瑰丽，色彩缤纷，而且感觉奇特，极富视听之美。没有玄奇的意象，却似有玄机伏笔，让人产生无边玄想。不知不觉中已๐被志摩所酿制的神秘悠远的气氛所覆盖。而志摩本身则ท完全进入物我合，无人交感的浑然之ใ境。
第二幅：志摩并不着意描绘学院建筑群，而以具有暗示性的墨意留白，提供给人想象的空间和回味不尽的“意趣”。以柯罗的田à野画和肖邦的小夜曲这些具有暗示意味的形象与意境引起读者联想与共鸣。遥想志摩当年置身其间，方帽黑袍，卷在手，何等惬意潇洒，最是神采飞扬了。景人情交融，才成最美的画境。
第三幅：克莱亚三环洞桥，在志摩笔下，美得不夸张也不尖锐。但志摩最是善用隐词的高手，个ฐ“怯怜怜”，有声有色有味，立时给个平平凡凡的小桥注入了血脉与精气神儿。文字的高度妙用，被志摩童话般的魔手耍活了。小桥自有了她玲玲珑珑的风韵，正是那种“养在深闺人未识”的小家碧玉式的纯净与温润。初初入眼并不夺人，需得“凝神地看着，更凝神地看着”，这才品出她的脱俗之美。如古人所说：“花好在颜色，颜色人可效；花妙在精