“嫂子，这是最后一块钱。我就这五块钱，都给你拿来了，你看着办吧！”
在那昏暗的豆油灯下，面对着铁锁，水秀一点点把头抬起来，迎着铁锁的目光轻轻点点头，接下了这笔交易。然后，她慢声细语他说：“好兄弟，我给你说，可就这一回。”
屋门推开处，本家兄弟黄铁锁走进来，回身轻轻关门时插上了门闩儿。实际上从这时起，插门闩儿的这只手已经掀开了风流之ใ夜的帷幕。由á于平时大熟，又是本家，叔嫂无礼ึ，水秀没有提防，更不会想到这个ฐ男人的深夜来访，将把她带进不幸和灾难。
“要说有事也有事哩。”
寻找生活的意义和本质，是我的恶习。在这里我走了很远的路，不断找来各种各样的现，使自己上当受骗，多少次煽动起叙述的激情。有很多回，有很多事，我苦思冥想，似有所得，并为之ใ兴奋异常，但忽一日现什么也没有找到，到เ头来仍然坍塌在自己的否定之中ณ。
我追着山里老人们的叹息，就像追着一条河流，从下游来到上游。水月的姥ณ姥该是这叹息的源头。我像个掘墓者把水月姥姥从岁月的洞穴里挖出来，打扫干净她身上时间的灰尘，我梦想重现这源头的风景，让她重新存在。
如果我们留神，再把水月的反抗行为加以回味，就现这是一种典型的模糊行为。不仅仅在男女相爱过程中，甚至在生活的各个角落，到处都存在着这种模糊行为。表面的拒绝里满含着赞成，表面的赞成里包含着拒绝，甚至拒绝和赞成混杂起来让别ี人和他们本人都弄不明白，这是在表达一种什么意思。实际上这是一种潜意识行为ฦ。无论在什么场合，只有这种典型的潜意识行为，才毫无保留แ地吐露心迹。于是可以这么说，这种模糊行为是以行为ฦ的方式，来表述一种话语。
郭满德如果只是强迫性地吻吻水月，虽然会很轻易粉碎水月的反抗，获得成功，却只是一个成功的吻，不可能促成这一桩婚姻ี。顶多只会给这个相亲的枯燥形式的竹篮里放上一只红苹果，增添一点生动和内容，水月却不会决心嫁给他，浑身跳进这只竹篮使这只竹篮鲜花怒放。郭满德没有去吻水月，在这关键时刻，显然他干得很漂亮。他放过了她的唇，越过了吻的这个过渡性过程，野蛮地抱过水月，使她双脚离开地面。这一点很重要，离开地面就离开了残余的意料é之内，完全把她带到了意料之外，让她再次惊呆，惊呆到在意料之外不知去向迷失了意识。于是，郭满德抱着她像抱起一捆青草那样，用力一甩，把水月摔到了床上。
这一摔彻底把水月的做戏感觉摔干净了,摔得她灵魂出窍,就像演员被摔下舞台扭伤了脚๐