毫无疑问，早期的二次元文化和其他比较专精的文化领ๆ域一样，属于小众人群自娱ຉ自乐的范畴。而是在动漫游戏产业极度发达的日本，在很长的一段时间内，二次元文化以及其受众甚至一直都背负着较为负面的印象，这一点在198๖9年的宫崎勤事件后达到了顶峰，动漫乃至于御宅族全都不得不承受着强烈的社会偏见，这在当时对于acg产业来说无异于一次毁灭性的打击。直到เ过了四五年之久，这种负面印象才逐渐在一定程度上得以消弭，但在大众认知之ใ中ณ，对于二次元的御宅族以及御宅文化始终有阴沉、非主ว流、不健康之ใ类的非正面印象，“キモオタ（恶心阿宅）”之ใ类带有歧视性词汇的出现，也正是这种社会性有色眼镜的体现。
毫无疑ທ问，网络的发达是二次元文化能够广泛对于大众社会进行渗透的关键。不论是作为产品原型的小说、漫画、动画本身（当然，版权方对此并不会太开心），还是原作品衍生出的论坛、留言板、专题网站，都在潜移默化间将网络的感染力和洗脑力发挥到了极致。
q：也就是说p站有着社交的属性，无论是随便过来看看的用户，还是将p站当做生命中一部分的用户，都可以自由á地在此社交呢。
q：既然提到了著作权的问题，的确二次创作也在某种意义แ上属于灰色产业。如此一来，一个集中ณ大量二次创作作品的社ุ交网站，往往就容易给人非常可疑的感觉。为了不造成这样的局面，您们又是怎么做的呢？
创作门槛之ใ低导致了轻小说的生产可以不用像动漫作品那样深思熟虑，制作成本偏低也使得市场的期待度不会太高，这样带来的好处之一就是各家出－版社敢于在该领域进行各种尝试——能成功固然很好，失败了也无伤大雅。这在无形中ณ，为ฦ动漫改编提供了一个十分丰厚的土壤资源。就像前文所提到的，轻小说从诞生伊始就和动漫捆绑紧密，这也使得其改编动画的难度较之其他类型的作品偏低，因为它本来就是以十分动漫的feel在讲述故事、塑造角色。丰富的数量和相对广泛的类型，加之不算高昂的版税等诸多因素，共同促成了当前轻小说改编动画ฑ大潮的现状。
轻小说的优势之ใ一就是创作门槛和成本较低，比较容易尝试各种不同的类型，因此，制作商在物色可以改编为ฦ动画的小说原作时，是否能够把握住当前、甚至往后的流行趋势这是对于眼光的绝大考验。以近年的流行风潮为例，比较值得一提的有“妹控风潮”“废萌风潮”“网游风潮”等，这几大类型都不乏็轻小说改编动画的成功例子，而且绝大多数情况都是先有轻小说本身积累็一定程度的口碑，带出这种流行趋势的前奏