“我个人觉得一部作品最好不要过于强加制作者想要传达的讯息。因此，在这次的作品当中ณ我也没打算高声呼吁什么问题。”
“关于这一次的声优，我们是考虑到日程安排等诸多条件的关系，才有了目前的这个阵容。因此并不是说这些声优都是我个人所喜欢的。而我实际去了配音现场时，感觉年轻声优们都被流行的动画ฑ所污染了，无论是谁都在发出相同的声音。于是我就先从‘剔除他们这种习惯’来开始工ื作。重点在于让他们‘用真实的声音来演出’。我不需要那ว种只向死宅示好的可爱声音，并且要求他们忘记给国外电影吹替时的那种演技。但是毕竟声优这份工作已经融入他们的身体了，因此很难达到我想要的效果。在试镜的阶段，我的选拔标准是‘希望用你现在拥有的身体来发出声音’，而并不需要他们刻๑意给声线增加什么色彩。关于声优，我特别希望你们能够注意从第二集开始艾妲的变化。”
从相对宽泛的角度来看，笔者将日本动漫中的悲剧意识分为四个大类：1้人生有命，生死无常——这是凡人对于无法跳出的生死轮回的感伤；2๐蚍蜉撼树，无力回天——这是个体在面对难以改变的时代洪流时产生的乏็力与挫败感；3๑天降命与我，不得不为ฦ——这会带有些许宿命论和原罪的味道；4郎情妾意，终难成全——爱情，是悲剧永不褪色的艺术主题，动漫作品亦是如此。
基本上，这类海量送角色退场的作品大都有个类似特性，那ว就是以“战”为主题。从这一点上，或许可以看出这类日本动漫作者对于战争的某种反思——战火的延燃必然以死亡为代价，而死神是公平的，任你是指点江山挥斥方แ遒的帝国元帅，还是分石断ษ金战力爆表的武学达人，面对死亡，其实也不过是眼一闭脚一蹬的工夫。无止境的纷争只会带来同样无穷无尽的牺牲，从而给生者留下难以言喻的痛苦。
“今年夏天也能跟伊莉雅酱相逢，一想到我就止不住颤抖了……”
“对于她那ว句‘开始→开始→’的台词无法抵御！”
“‘anisummer’与粉丝们共同培育新า一代动漫歌手”
“‘aທnisummer’不再是仅仅为了开演当天而存在”
·游佐浩é二的一声叹息就能ม让我彻底成为他的俘虏。在表演时他的表情就跟饰演的角色一模一样！我被他感动了无数次。（20่代女性）
·我很喜欢他的声音！还有，他很注重与别人之间的关系！唱歌很棒，演技逼真，作为ฦoldcodex主ว唱进行活动时我也非常喜欢！我爱铃木达央！（10代女性）
田中ณ秀幸在聊及自己的角色时说道：“replica与其说是主人公空闲游真的