相对来说，它在这个小区内的处境还是很安全的。我想我也能够做到เ尽力把它当成株虞美人来对待，尽管我知道它肯定是株罂粟花，而且，它的出现有可能与那ว个红沙坟有关。
红沙坟里埋着我母亲白露最钟爱的母猫西西。
1982年，母猫西西是慢慢憔悴而死的。它在死前的第三天开始拒绝进食，眼睛逐渐变得黯淡无光。第三天，我预ไ感到它要死了，我把它抱在怀里，它的身体眼睁睁地在我腿上变得僵硬，失去热度。
我不知道怎么处理母猫西西的尸体。我的父亲老谢打算把它扔到小区大门外的垃圾箱里，我抱着西西哭个没完，最后老谢对我说，好吧好吧随便你怎么都行，只是不能ม让它继续呆在家里了。
我没有别ี的办法，只能ม趁没人的夜里把西西偷偷埋在了楼下花圃里。我把那些黄褐ຈ色的沙土弄得非常平，还在上面跺了几脚๐，我很怕它被发现。小区里直有人养宠物狗，他们在早晨或傍晚牵着它们出来遛，狗们瞅着机会就喜欢往花圃里跑，用灵敏的鼻子到处嗅来嗅去。
好在母猫西西的尸体直没被狗们发现。
我直非常渴望埋葬母猫西西的地方แ长出株美丽无比的花，它年四季常开不败，我就会很容易看到那里，并会觉得母猫西西不死的灵魂直存在着。但是那儿从未如我所愿开出什么花朵，即使我有意在那里埋下花种，天天浇水施肥，它也没有任何发芽开花的迹象。那ว片沙土因埋葬了母猫西西而彻底死去了。
李家克认为是小区里某户居民有意栽种了那样株虞美人，我对此没作出任何赞同或反对的反应。因为我知道那片沙土根本种不活任何花朵，那株花是自己长出来的。而且，它其实是株罂粟花，它以虞美人的面目出现在别人面前，不为别的，完全为了自救。因为他们会拔掉它。而我不会。
而它，我确信它与死去了十多年的母猫西西的魂灵有关，只是让我感到心酸的是，它居然以株罂粟花的面目出现在我面前，为什么它不愿意做株纯粹而简单的虞美人？它想告诉我什么？
我可爱而忧郁的小母猫落落，我跟它起长久ื地站在窗子里看那株美丽的罂粟花，它对它的气息有着种来自血脉的熟悉，而我对它的熟悉则有着种前尘旧事的恍惚和疼痛。
香港人脚手架来邮件催稿子。他说香港人对我编的那ว个漫画连载故事很感兴趣。
我关注的事情最重要的倒不是香港人喜不喜欢我编的故事，而是，第，银子要准时到位，第二，给我的故事配漫画的人是谁，他有没有画出我心目中的蒂森娜，那条黑色的冥河，还有蒂森娜梦里那ว朵蓝色的花。
银子的问题，脚手架每到月底会通过他在深圳的朋友，也就是我们的中间介绍人往我的账户里打上我们协商好的数目。当然这个ฐ数目只是他从漫画书社ุ赚到的其中小部分，我并不太计较这部分的多少，原因是，我在玩着写这个故事。我认为小说创作就是应该回归它的娱乐本真态的，至于现在的总体环境为什么并不是我想像中的那样，我认为这是个极其复杂的问题，解决它需要漫长的时间和有着无限自由度的空间，这两条似乎现在都不具备。
脚๐手架从网上传过来份连载样刊给我看，他说，你看看吧，水平不在几米之下。
当然，我认为几米的漫画尤其是地下铁系列漫画非常不错，如果脚手架有足够的能量使得几米给我的故事配漫画，我将感到无比荣幸，但这并不能说明我就得认为几米的漫画适合于我编的这个故事。简单说，蒂森娜系列ต漫画ฑ需要种残酷和矛盾之美，而几米的漫画美得太纯粹和干净。
因为ฦ我自己不会画ฑ漫画，所以，我并没对蒂森娜故事的漫画抱多大希望，我觉得除非我自己会画ฑ，否则我就不应该抱太大希望，能为ฦ脚手架他们赢来低俗的市场效应就是我的最大理想。
但是脚手架找的这个ฐ漫画家无疑远远超出我的预计，他对蒂森娜的诠释与我的想像达到了九成吻合，这是个惊喜。对于两个从未沟通过的陌生人来说，这也算是种难得的心灵相通了。俗话说，隔行如隔山，编故事和画漫画显然有着隔山的距离，而这个漫画家轻描淡写就靠近了我。
脚手架问我愿不愿意与这个漫画ฑ家认识认识，我说目前还没这个想法。接纳个ฐ陌生人进入生活对我来说不是件可有可无的事情，我在这个春天里已๐经让自己的生活向外扩张了许多，黑衣女孩西西，还有那个长得有些像老谢的中年男人骆桥，他们相继进入了我成不变了很多年的生活，仿佛轻而易举就侵入了我，这让我觉得似乎直处在适应期。
但是这两个人，我想起来却有种微微的幸福。
我幸福着开始了对蒂森娜故事的叙述：奥吉佩感到恼火的原因是，塔苏是这片拉拉罕草原上最后也是最无所畏惧的名勇士。在他之前，很多男人进入了拉拉罕，但是他们无例外地把尸骨留แ在了这里，或者无可奈何地离开。他们来的目的都样，那就是对付凶悍的奥吉佩，因为ฦ奥吉佩夺取了方圆数百里无数年轻女人的眼睛，它靠她们获取能量。
那些男人为了不使他们的女人继