忧心悄悄，愠于群**。觏闵既多，受侮不少。静言思之，寤辟有摽。
维鹊有巢，维鸠盈之ใ；之子于归，百两**โ之。
我个人比较认同孙作云先生的认为，是一为**โ的恋歌。这样诗的第三节就与一二节和谐一致，而不致显的突如其来、无法解读。
****โ错薪，言刈其楚。
曹雪芹借香菱之ใ口，道出了如何**诗的意境的话，“看去是无理的，想来去是*โ*真的，如千斤ภ橄榄含在口里一般。”这句话用在芣苢这首诗上，拿*โ*品上的调侃口**说“那ว是当当的”。
那一阵风过处，只听得**树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声：“x呀！”从青石上翻将下来，便拿那条梢棒在手里，闪在青石边。那个大虫又饥又渴，把**爪在地下略๓按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。武松被那ว一惊，酒都做冷汗出了。说时迟，那时快。武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯ç一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那ว山冈也动。把这xx也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪。三般提不着时，气**โ先自没了一半。那ว大虫又剪ຘ不着，再吼了一声，一兜，兜将回来，武松见那大虫复翻身回来，**轮起稍棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。听听得一声响，簌簌地将那ว树连枝带叶，劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来慌了，正打在枯树上，把那条稍棒折做两ä截，只拿得一半在手里。那大虫咆哮，**发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远。那大虫却好把**โ前爪搭在武松面前。武松将半截棒**在一边，**手就势把大虫顶**皮肐{月荅}地揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣紥，早没了气力。被武松尽气力纳定，那里肯放半点儿松宽。武松把只脚๐望大虫面**上、眼睛里只顾**踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两ä堆黄泥，做了一个ฐ土坑。武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去。那ว大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧ู紧地揪住顶**皮，偷出右手来，提起铁锤般大**拳头，尽平生之ใ力，只顾打。打得五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鲜*โ*来。那武松尽平昔神威แ，仗**โ中武艺，半歇儿把大虫打做一堆，却似倘着一个锦布袋。
我是一个低级趣味的人，**โ一些粉字**โ词，**โ华丽的近乎俗的又红又紫的文字，这篇桃夭就一度让我沉**。
乐只君子，福履*โ*之。
陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
葛之ใ覃兮，施于中谷，维叶萋萋。
用调侃一点的语言来翻译，这首诗意思就是有位男子掉进**河，快淹**โ，看见*โ*对的鸟想起心上人，“芼”点吃的荇菜也想起她，心情焦虑，呆头鹅脑แ，梦里xx里都忘不了她。
夏之日，冬之ใ夜。
百岁之后，归於ไ其居！
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归於其室！
两首都是悼亡诗，都写的很悲伤。区别是一个是丈夫悼念妻子，一个ฐ是妻子悼念丈夫。
我个ฐ人**后一首，*โ*后一首感情更细腻的，更让人感动一些。
予美亡此。谁与？独处！
予美亡此。谁与？独息！
予美亡此。谁与？独旦！
如果一个ฐ人直接说自己的*โ*已经没有了，是不是比重复说亡妻的衣裳更有情感冲击力呢！
夏之ใ日，冬之ใ夜。
百岁之后，归於其居！
冬之夜，夏之日。
百岁之后，归於其室！
这几句读着*โ*是生人不如死去，是恨不能一起死去的悲伤。
这首诗有一些翻译，我觉得都不理想，葛生的翻译，最好应该是这样：
（题目直接可以说）
我的**已亡
葛生**楚，蔹蔓于野。
即：
葛藤覆盖了荆楚，
蔹草在野地里蔓延，
（起句渲染了氛围，思念如葛藤无声的在蔓延。）
予美亡此。谁与？独处！
即：
我的**已亡，
我的心已不在人间。
（说出自己要表达的情感）
葛生**โ棘，蔹蔓于域。予美亡此。谁与？独息！
葛藤覆盖了酸枣，蔹草蜿蜒在墓地之间，我的**已亡，我独留แ人世，苦守**โ中。
角枕粲兮，锦衾烂兮。
予美亡此。谁与？独旦！
角枕依然璀璨，锦被也依旧ງ生辉，我的**已๐亡，寒夜孤单，梦**โ无依。
（这是一种反衬得手法，以美丽来衬托不美丽，以快乐来反衬不快乐่，如李煜看见*โ***秋月却责怪****โ秋月何时才能结束一样的情感意思。）
夏之日，冬之夜。
百岁之ใ后，归於ไ其居！