经历靖康之变，李易安经历了人生能经历的所有痛苦，包括国破，家亡，夫死，伤于人事。她的词风再也没了当年的清新可人，浅斟低唱，继而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫的怀念和自己้孤单凄凉的景况。
词之上片描写盛夏晨景，下片抒思乡之ใ情。全词天然真美，不事雕饰，别ี具风韵。周邦ะ彦是钱塘才子，对风荷的体会自是高人一等，触景生情，睹物思乡，才是人生最常见的情景。乡愁是一个永远的主题，不同人写的意境不同，词人面对着江南钱塘风中的荷花，钩๗起乡思阵阵，词的结尾用“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”绾合，上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。这首词的极妙之ใ处当在“叶上初ม阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句所写荷花的神态。写当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素า描一个ฐ活泼清远的词境。寥寥几笔，就达到เ了这种境地，只一个ฐ“举”字，便刻画出荷花的动态效果。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”，实乃一语中的。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
红笺小字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
江南忆，最忆是杭州。山寺月中ณ寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
可是他写字的时候，第三句诗忘记了最后一个字，等客人来取扇子的时候发现这诗不成句了，就问秀才是怎么回事，秀才灵机一动，就说我写的不是诗，是词。是这么读的：
下联：千年事，屡换西川局，尽鸿篇巨制
山对水
大雁南飞此去中ณ，黄河九曲万年东。
1同句平仄相间：几乎每句格律诗的单句中，仄音节和平音节都是相间的，即第一个音节是平音节的话，第二个音节就是仄音节，这个规律称之为“平仄相间”。
谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？
声律其实是学习格律诗词必须掌握的最基本的功夫，因为ฦ在所有的古典诗词中，除了格律诗词、曲之外，基本上对声律是不甚要求的，因此，声律就成了格律诗词的一个重要的特征。声律的核心就是“讲究平仄”，因此，我们通常用平仄指代声律本身。
第二节《菊花台》中的典故
战友啊战友,
摸一摸心口，心闷得慌，谁知西子思念远方。
一个人的轨迹
一个好心的同寝室的同学小心翼翼的推荐这厮去看《天龙八部ຖ》。看完天龙八部ຖ后，又写了一个字条给叶舒婷：“我还是做段誉好了，乔峰我做不了，因为我压根就没力气。”
叶舒婷的打扮和别的同学基本差不多，只是一身的运动服都是nike牌子的，白色的运动鞋比别ี人的较新而已。手腕上一副女士腕表，口袋里是诺基亚的手机。这两ä样算是值钱的东东，别ี的东西都在重重的箱子里，表哥南楠搬东西上来的时候，也累的满头大汗，叶舒婷高中时候就住寄宿学校，对寝室的环境倒也能ม适应，到了寝室之后，迅速打开包裹，自己้整理床铺，让表哥和老妈在一旁้休息。
春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘ຈ不卷，断肠芳草远。
春天过半，目光所及，繁华即将逝去，日日倚栏杆，寂寞徘徊的女词人，愁绪满怀，却无人理会，风和日暖的日子，却无法比的上那些莺莺燕燕们，双双对对，双宿双飞！残花满院，落红无数，芳草萋萋，思念的人远在天边，终日不得见，唯有思念断肠。词人的作品集叫《断肠词》，却不是“为ฦ赋新词强说愁”，字里行间，都是断肠之ใ情。
全词至此结束，言有尽而意无穷，读来情思缱绻，荡气回肠，一个凝眸远方แ、忧伤不能自已的思妇形象跃然纸上。这与晏殊的“当时轻别意中ณ人，山长水远知何处”（《踏莎行》）、李清照的“人何处，连天芳草，望断ษ归来路”（《点绛唇》），词意相同，但朱淑真写得隐晦，而晏、李说得明朗，敢直言“意中ณ人”、“人何处”，这是因为晏殊不不惧封建礼节，李清照思念丈夫为人情所不能非议。而朱淑真婚后思念情人则ท被视为菲力，故难以明言，只能隐晦表示。
江城子?赏春
斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。
芳草断ษ烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯๕空懊恼，天易见，见伊难。
这一首《江城子》，名为“赏春”，实则ท“伤春”。朱淑真在少女时期曾有过一段自由á婚恋的幸福，可是后来由父母包办婚姻ี，强嫁一俗吏，志趣难合，遂愤然离去。这棒打鸳鸯散的忧伤，鲜花插在牛粪上的的悲痛，郁结于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以终，所以她的作品名字都能ม看出：《断肠诗》、《断肠词》。
这首《江城子》算是最典型的代表作。时当春日，词人独对孤樽，借酒浇愁。但“斜风细雨”、这料峭“春寒”，却勾起了她对往日情人“前欢”的一段往