一出《怒放2๐01้3》，张晓晨为我们展示了处于最好时代的郑天亮，也让我们重温那段无拘无束的摇滚岁月。尽管郑天亮的音乐梦在现实面前不断褪色，可是那种不羁的摇滚精神却永不逝去。每个男人一生至少都会追梦一次，在最好的年代里为ฦ自己的梦想尽一次努力大概ฐ既是郑天亮的幸运也是张晓晨的幸运。
所以当影片中不断穿梭曾经的年少时光和冰冷现实世界里的交集纠缠时，让每一个观众都感想沉重并由人及己思考很多。甚至在很多时候看着故事中ณ的人物都泪湿眼底，这不就是曾经的我们吗？或者一度跟着男主ว角们在心底呐喊，那个曾经的我们哪儿去了！？是啊由电影照进现实，我们的梦想和就这样被现实所折磨到เ失了所有的棱角吗？不甘心不妥协不放弃的能如电影中的人物吗？
如果你只在这部电å影里看到了所谓阳光灿烂的回忆、现实无奈的焦虑、以及玩乐队打架恋爱的情节，却忽视了影片中卢庚戌悉心准备的音乐、台词、以及会心一笑的暗喻，那ว么，你其实并不懂青春电影，也并不真正了解过那ว些曾在你周围有着不一样精彩梦想的青春。
温心青年李爱：学校里的女神，喜欢摇滚乐。
其实，每个男孩的青春期，差不多都一样，都有一个ฐ几乎ๆ是惟一的核心，或以音乐，或以别的，最终也都逃不过为“女孩”二字提供全方位服务――但仍然有一个ฐ奇怪的人生现象，无论是音乐，还是女孩，对正当青春期时的我们来说，其实都不足以值得珍惜，我们总以为ฦ未来会有更好的音乐，也会有更好的女孩，但我们中的绝大多数，也只有在青春期完全远离的时候才明白，其实最好的音乐和女孩，我们早在青春期时已错过。
《怒放》，选择这些男ç孩完全变成了男人，并变成了他们非常不情愿的那ว种普普通通男ç人之后，展开了第一个ฐ镜头――马路，突然接到前女朋友李爱的电话，电话那ว头说“我回来了”，这个回国恋旧的女人一下子打乱了马路虽不太得意，但勉强算得上安逸的生活。
与《致青春》和《中国合伙人》不一样的是，《怒放》没有那么เ俯首贴耳地向“故事”投降，而是立意用“情怀”超越故事。
马路，和其他几个哥们儿，郑天亮、侯亮、钱大宝，大学时代，就自组了一支摇滚乐队，用这支乐่队，他们在校园里成名，泡到妞，然后，主唱被签，乐队解散，妞们也一个一个跟着离开――马路的妞是漂亮女孩温心饰演的李爱，温心刚刚还在《对不起我爱你》里饰演一个娱乐圈可爱萝莉，最后为ฦ心爱的男孩割腕自杀――而在《怒放》里他饰演的李爱，则似乎更理性，虽然依片中情节，马路与李爱恋爱得生生死死、轰轰烈烈，但亦与一切大学中ณ的生生死死、轰轰烈烈的恋爱都往往最不能禁得现实的考验一样，与《致青春》一样，与《中国合伙人》一样，马路的恋爱与失恋似乎都跟这个草台班子的摇滚乐队同呼吸共命运。
其实，回头想想，任何一宗大学爱情，除了有当是之时的疯狂和浪漫，以及反思之年的撕心与裂肺之外，当年的两个ฐ人的相互感情可能是完全不对位的，《怒放》让马路与李爱的爱情作为贯穿全片的情感主线，但在中年阶段，却独独给了中ณ年李爱一个“天窗”未露脸的机会，几次的约会他们都错失，其实这应该也是两个ฐ似想昔日重来的男ç女冥冥中又在约束自己้“最好不见”的暗迹。
除了李爱，片中其他围绕着当年那支大学乐队“外挂”组建的爱情，在成年之后，又都一一见面，尽管他们都已物是人非，只有从吕聿来变成潘粤明的马路，就是没有见到已经从温心成长为某个美女的李爱。
痛中，带着惜惋，惜惋中，带着暗自的庆幸。
《怒放》用大学和成年，分成两ä部分，贯穿着浓浓的青春豪情，尽管在后段，当哥儿几个ฐ都已๐混成社会中极普通又极没理想的小人物时，故事的走向也试图在唤起那久ื违的青春，相信，这必能与许多人，尤其是70后的观众产生强烈共鸣。
而痛中带着惜惋惜惋中带着暗自的庆幸的马路和李爱的爱情故事，其实又紧紧固定住这部音乐电å影的基调始终可以不离开的音乐่本身，而不必误入狗血剧情的泥淖，比如《致青春》里就有一段中年之后韩庚饰演的林静与杨子珊饰演的郑薇的意乱情迷，那类的情节或会给电影以更丰ถ富的故事，但往往又大大削弱电影的感染力，使观众间或迷失其中，失望和颓废的气息也会潜滋暗长。
怀念过去的最好办法是珍惜现在。
别看导演卢庚戌只是一音乐人，离职业电影导演很远，但很明显他更清楚知道自己在这部电影的创作中ณ最需要的是什么，和最不需要的是什么，后者恰恰是很多职业导演最搞不清楚的。
尽管和李爱的昔日没有重燃，尽管当年的大学时光再美好他们也回不去了我们自己้何尝不是？，但他们最终还是通过一个看似偶然打开的回忆之门，重新走进了似火的人生，引爆了他们已被生活熬煎得几欲枯竭混沌的当下。
刘孜在电影中饰演中年马路的妻子，一个稍为ฦ强势的当代职业美妇，在电å影的前半段，她完全以边角料配合着马路脑海里那个梦幻般的李爱的出现，但到最