红开场的片头字幕段也延续了蓝白的风格，从主题和风格上为ฦ整部影片打下基调。声音再次先于画面出现，我们听见阵隆隆声，随后发现那同样来自某种机械：蓝片头的机械是车轮，白里是传输带，而在红中发出声音的则是被手指拨动的电话。仔细看，我们可以发现电话机旁的照片里正是瓦伦蒂娜，打电话的是她男友米歇尔。我们先是听见雨声，然后听见米歇尔说：“典型的英国天气，倾盆大雨。”接下来，摄影机镜头开始了连串兴奋的连续运动，它先是忽然左ุ移，路跟随电话线，然后进入管线：它在水下穿梭，我们听见失真的声音和话语，这正是人类精神在199๗0年代所必须经过的技术通路。圆形的灯光闪烁，伴随着嘟嘟็声：忙音。然后是重拨，这次电话接通了。“重拨”可以被拿来当作红的副标题：老法官获得人生的第二次机会，通过瓦伦蒂娜找回自己迷失的人性；瓦伦蒂娜也获得人生的第二次机会——无论是拜命运上帝ຓ，抑或魔术师般的法官所赐——她幸免于海难，然后与作为ฦ法官的年轻版本的奥古斯特同获得“重生”。
第部ຖ分个人背景早期短片16～18๖
这种黑色幽默的态度十分符合基耶斯洛夫斯基的贯个性，长生不老也从来都不是他们家的传统：他父亲47岁时因肺结核去世，母亲也在67岁时殒命于车祸。他个性中有着尽量避免多愁善感与骄傲自负的面，对于人性之愚蠢，他宁可选择冷眼旁观。作为艺术家，他是谦逊的，相信即使自己不再拍摄新片，地球也会照ั样转动。“我害怕重复自己。”他对维兹比基说。
朱丽希望能忘记过去，只顾ุ眼前地继续生活下去，在这么部影片中，反复出现的圆形图案显得十分合适，因为ฦ，她最终还是被带回到เ了她试图忘记的过去。游泳池里蓝色的水花伴随着配乐่，表现出种曾被抑制的东西的再次出现——这是朱丽早晚都要面对的事——无论这被抑制的究竟是伤心的过往还是对他人的需求。从影片开始伸出车窗外的糖纸开始，蓝色就与她女儿紧密地联系在了起。后来，朱丽ษ在包里发现根相同的棒棒糖，她用力地咀嚼着糖果，表情让人感到恐惧。她选择吃了它，而非丢弃它，这似乎暗示着某种圣体。后来，她问别ี人“蓝房间”里的东西是否已经撤空：事实上，这正是她女儿的房间，此时房里只剩ທ下天花板上的吊灯。
圆形的吊灯上有着蓝色和白色的玻璃珠：朱丽试图将灯摘下，但只抓下了几颗珠子。她坐在楼ä梯上，不明来源的光线在她脸上晃动；我们发现这反光来自她手里捏着的珠子。她动身前往巴黎，吊灯是她唯随身带着的东西，这是她女儿的象征，之后还有次又将射进朱丽公寓的阳光反射到了她脸上。再后面，反光的再次出现更是令人难忘，朱丽在大半夜被意外地锁在门外，她只能坐在楼梯上默默等待，此时，蓝色光线出现在她闭着的双眼上。影片结尾，她决定去找奥利维耶，我们再次从吊灯折射出的蓝ณ色光芒中看见朱丽ษ。诸如这样的画ฑ面显得美丽而又痛苦，泪珠状的玻璃珠是件与回忆息息相关的物件。
蓝ณ色以多种方式渗透在全片中。包括蓝色的图案，例如当她来到巴黎时，她穿了身“黑与蓝”——蓝ณ色牛仔裤黑夹克黑恤衫，或者是她作曲时用的蓝墨水。乐谱誊写员注意到，在未完成的乐谱上有很多修改痕迹：事实上这些都是朱丽做的“蓝ณ色”记号，圆形的记号在视觉上呼应了吊灯上的玻璃珠。朱丽ษ经常独自游泳，在那ว个巨เ大的游泳池里，我们也能看见导演对蓝ณ色比喻性的使用：平静的蓝色水面对她来说，起初象征着逃避，但随后她又在池中两ä次忽然停下动作，她被丈夫遗作的巨เ大乐่声笼罩。伴随着她眼前出现的片黑暗，游泳池象征着她尚未结束的哀痛，它只能ม用来做体力上的发泄，却没法在情感上帮助她对抗失落感。从视觉上来说，我们很容易将游泳池和电视机荧屏联系在起，后者也是块可以被用来逃避或映射悲痛的蓝色平面。影片里的第台电视机出现在朱丽的病房床头，她通过这台微型电视看到เ了丈夫和女儿的葬礼ึ。在特写镜头中，她用手抚摸屏幕，电视里的棺材看上去比她的手指都要小。
第三部分三色：蓝6๔
小?说??天堂
第44๒节：三色：蓝6
她母亲刻不愿离开电视机，那ว台电å视相比之下要显得明亮些，或许是因为她看的都是些“逃避现实”的节目：朱丽去探望她时，电视里放的是个老人蹦极的画ฑ面朱丽的微型电å视上，在葬礼之前也出现了段蹦极的画面，两者前后呼应；他腿上绑着绳子向下跳去，到达最低点后又如挑战地球引力般反弹起来。之所以选择这种现代运动项ำ目，基耶斯洛夫斯基看重的或许正是它那种循环往复性和弹性，这正预示了朱丽的生活最终也会恢复如常。第二次去探望母亲时，她电视里放的是高空走钢丝的画面，电å视机里的危险画ฑ面和她周围的“安全”空间共存着：每次朱丽ษ靠近她时，我们都会看见，窗户保护般地将她母亲框在了其中ณ。或许她也在逃避着某种过去：母女俩第次对话——她称她女儿为ฦ玛丽弗朗丝——便透露给我们个信息：她母亲的妹妹死了。这是否正是朱丽ษ母亲失忆的原因？两代人似乎都在逃避——通过将自己孤立起来的方式，逃避至