从游戏到动画ฑ
2010่年，同样由studiodeen制作，改编自游戏三线中另一条内容的剧场版动画《fatestaynight－unlimitedblaທdeworks》上映，当然在忠实粉丝眼中ณ这次的改编仍然不算合格，但总归是聊胜于无，大家当时也只是讨论剩余的最后一线（hf线）什么时候可能ม也被动画化。
首先请谈谈你决定举办个人演唱会的契机是什么。
把自己作词作曲的歌曲交给制作人，这就足以表现出你对制作第2张迷你专辑的热情了，而且还是所有歌曲的作词作曲。这样是不是开演唱会的希望更大？
铃木：我也记得，我也记得（笑）。
铃木：虽然很意外，但却不觉得惊讶。因为我早ຉ就预感到“花与爱丽ษ丝”一定还会在另外的时候再度相遇。从另一个角度来说，也许是因为我一直都还期待着自己้可以再演一次花吧。
“德间japanmunicaທtions”过去曾为《银河英雄传》和吉卜力工作室的作品发售过原声碟，关于这次再次进军动画界是如何考虑的？
品川：打个比方来说就像校风一样。就拿高中为例吧，虽然每3年都会整体换一批人，但是校风却会保留แ下来。其实公司里也有类似的东西。开创日本第一个摇滚唱片品牌的正是德间jaທpaທn，还有庞克品牌也是。拿最近的例子来说就是“perfume（电音香水）”。她们出道时我还在别ี的公司，不过仍然很佩服这种很彻底的做法。能把边缘风格做到เ这种极致的也就只有德间japan了。这次的工作也是如此，能够走到今天这一步多亏了公司具备这种dna。
阪口：这就是日西结合啊。只用德语好像不行……
（一起笑）
吉冈：说的是啊（笑）。似乎导演心里面已经开始发散思维了吧，见到他的时候，偶尔他也会忽然来一句“可能有这样的事情发生”之类的（笑）。啊，不过几乎已经确定会为ฦ剧场版而制作新曲的样子了哦（笑）。
吉冈：是的，《waທkeupgirlzoo!ำ》里面的mayu展现出了非常强烈的个ฐ性哦（笑）。在7๕个人当中，她的变化应该说最为ฦ明显吧。不过我觉得其他成员也都被强调了各自的特征，并且表情都变得更加丰富了。像是miyu（声优：高木美佑）显得更加爱耍小聪明了（笑），而minami（声优：田中ณ美海ร）则会在某些时候除了“喵好次”之ใ外啥台词都不说了呢（笑）。至于最没有什么变化的，应该是kaya（声优：奥野香耶）吧？
朱彦潼：《杯子里的小牛》是我耗时两年创作的，是一个关于父亲和女儿之间的谎言的故事。故事的灵感来源于我的亲身经历：小时候，爸爸曾为让我喝牛奶而骗我说杯子底下有一头小牛在洗澡，而等我喝光后他又会说，小牛被我喝到肚子里去了。我一直觉得这个故事简单但存在戏剧性，一直都想把它做成作品，而动画就是最合适的表现形式。法国动画导演米歇尔?奥斯洛曾说过他的四条创作原则：“要真诚，不要说谎，爱人，并且恨人。”我尝试这样去要求自己。我觉得“爱人”说的是创น作需要融入感情，“恨人”则是说切勿盲目地爱，也需要客观冷静地看待人。我在作品中对现实的故事进行了重构，存在不少致力于情节的改编，但我保留แ了自己儿时对世界ศ的感受，那是我创作的初衷，也是灵感的源泉。
朱彦潼：我没有仔细数过，但是我记得所有用纸装了我两ä个行李箱。这样的情况在手绘动画中也还算普遍。草稿和描线都是我自己完成的，上色大部ຖ分是自己้，后来截止日期快到时也请了一些朋友来帮我。这次文化厅媒体艺术节展出了不少我的手稿，还有纪录我创作过程的录像。
另外，导演表示自己第一次同逐帧动画接触，还是在mtv当中ณ看到的亨利·谢利克（《怪诞城之夜》等代表作）作品。并且他也很喜欢尼克·帕克的《舒适生活》等作品。并且自己้最早的两ä部导演作品都属于逐帧动画。
每当进入一个新季度，关于新番的各方แ面排名都会不断涌现出来。而近日，又有日本媒体从7๕00多名受访者当中评选出了“你观看了的1้月新番作品”。详情如下：
q：掀起热潮的动画……？
q：那么试镜的时候，你是用怎样的风格来演绎这个角色的呢？
石黑：我是aທniplex的制片人告诉我“有这样一个组合，让他们唱第2首主题曲行不行”，然后让我听了这首歌。进入第2部ຖ分后原本就打算要换一首新op，第1首是goosehouse唱的，那么第2首找谁呢？这个问题我们从很久以前就在商量了。听到เコアラモード的这首歌时我惊讶地发现：“……这个，不就是《四月》的世界观吗”！我不知道这首歌的创作过程，还以为他们事先向你们介绍过作品呢，没想到竟然是这样写出来的，原来如此。
石黑：是的。动画基本上都是彩色的，但是漫画形式的作品如果没有什么เ特殊情况都不是彩色的。所以说有颜色就是动画化的一大优点。有可能更进一步地展现出原作的魅力。特别是这次，我把阅读新า川老师原作时的印象放在首位，包括网点使用等等，在动画的配色上非常用心。
而常年拥有稳定人气的《黑子的篮球》在1้月推出了第三季动画，这也依然赢得了众多好评。我们经常可以在各大弹幕网