尾田荣一郎激励读者：兴趣才是一生的工作
不过对于尾田的建议，网络上却有一些人抱怨称“虽然有些事情我很喜欢，但是并不能得到好的结果。”
到了东京后，我进入了绪方贤一先生、山田à俊司先生所在的剧ຕ团·sugoroku。试镜方面倒是没有什么特别的。我去看了剧团sugoroku的演出，然后随便接受了一下面试（笑）。在那ว儿被问了很多东西。首先是从“你觉得今天的演出怎么เ样？”开始的，然后又问了“你在打什么เ工？进入剧团的话，能ม够资金维持生活吗？能够负责大型道具、服装ณ等幕后工ื作吗？喜欢唱歌吗？能穿和服吗？”之类的。通过了这个“面试”之后，我最初是以幕后工ื作人员的身份开始工作。
通过第一次舞台演出，我知晓了表演的乐趣。此后也是一边从事幕后工ื作，一边以演员身份站在舞台上了。不光是自己的剧团，我还去其他的剧ຕ团帮忙，不过只是去看对方แ的演出而已。“每天都能这样白看表演，幸运！！”（笑）那个时候的作品都很有趣，所以我也慢慢迷上了演剧。
高冢正也：感到“啊，总算要播了”！与此同时，还很期待第1้话的剧本……不知道会是哪段故事呢？
松风雅也：动画化梦想成真！而且又演高虎！太开心了！
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饭冢：以后会让她变得更加时尚的。
大约三人之ใ中就会有一个人觉得最近使用手机的时间要明显多于看电视的时间。但是相比于电å视的画面，手机的画面要小很多。长时间盯着手机屏幕会让眼睛感到很累็，这类对于身体的影响也是使用手机时需要多加注意的。
在使用智能ม手机后，62๐2%的人“在餐馆点完菜后会使用手机来填补等待时间”，599%ื的人“在等待电车时会用手机来填补时间”。
去年底，由áetsukoyakushimaທru担任制作人的第7张单曲《こきゅうとす》同粉丝们见面。而在以歌手身份活动的过程中，香菜也遇到了很多很多的人，感觉到非常刺激。当然，由于工作繁忙，在谈到调整身体状况的时候，她说：“最近我去了pilates。治疗了一下驼背的问题！”
她认为剧场版的看点在于：“这个ฐ剧情希望你们能看！并且里面也有一些只有剧场版才能看到的、能够触发内心的内容。这些比tv版也有着一定的升华。”最后，在被问到未来的活动发展时，香菜充满干劲地表示：“我要继续努力，希望自己可以更加、更加能工作！”
■既然要做就要超越765๓pro
人物和配图方面有什么方针吗？
大坪由佳：把舰艇的特征和史实用可爱的方式忠实地再现出来。姐妹舰的不同穿着也很棒哦！
最大的魅力就是战斗获胜，与提督心意相通后的表情变化吧。
另外您还出现了很多作品，您是以一种怎样的心态去饰演角色的呢？
您很喜欢乡裕美吗？
2013๑年的动画音乐剧在门票收入上取得了12๐8亿日元的成绩。然而，由于今后少子化的影响，如果日本人口减少的话，那ว么即便关注比例提高，从可吸引的人数而言还是有可能ม出现下滑趋势的。这个问题不但是娱ຉ乐界，也是整个日本面临的问题。
“从理想而言是这样呢。不过如果是已经有人气的原作，那ว么在商业方面的收益也就比较稳定了。但如果说所有东西不是我们来把控的话，……那么เ可能会出来一些‘非主ว流’产品。为ฦ了控制风险，我们采取了制作委员会的形式。最理想的状况就是我们能够把握全局，不过这一点还是很难做到呢。”
两面性，重启旧作的利与弊
《寄生兽》连载于上世纪九十年代前期，由á于时间背景是“现代”，故事中自然体现了不少平成时代早年的社会风貌。对于看过原作漫画的读者，作品中ณ男主角老爹吃饭时不离手的报纸、男ç主角那平整的偏分发型、女主角那有点妇女主ว任风格的短发、年轻人穿着的格子衬衫、混混们标准的飞机头……这些符号无一不体现出九十年代日本的点点滴滴。对于本来就会投影现实的艺术作品来说，这种对于现实社ุ会的侧写当然没有任何问题，但时隔多年之ใ后重新改编成动画，需要以怎样的形式呈现才会比较妥帖ຆ呢？
伊藤：无论网络评价是好是坏，制作人们都会很在意的。有些人下班之后，第一个ฐ去看的就是那些网站了。我觉得大家最好还是戒网吧。
伊藤：我以前就抱怨，现在动画的数量呈现增加态势。但是目前依然不见减少。并且据说直到2๐016年之前都不会减少。我觉得这个业界没有未来了啊，一瞬间都想着放弃动画ฑ了哦。现在全3d作品也在迅速增加吧。而尽管动画相关工作机会多了，不过想要成为声优的人也在增加。各位，你们为啥想要成为声优啊。
汤浅：首先要简单易懂，这一点是不用说的，而《探险活宝》要显得更加cool一点，存在着一些超现实主义的部分，因此就不会如同日本儿童向动画那ว么通俗易懂了呢。
汤浅：有时候我们会在肉店看到เ海报，上面画ฑ着一头可爱的猪呢。不过这头猪可是食物。小时候，我对于这种事情感到疑问，并且觉得是有矛盾的。不过对此也并非特别ี清楚。而长大成人之后，这种迷茫感依然存在于心中。虽然我们都在小时候有迷惑不解的疑ທ问，但是由于环境的不同，导致人们的想法也完全不一样。当长大之ใ后，这种差异也就变得很有