上坂堇：吹雪的性格非常直率，虽然一开始也会失败，但是意愿非常强烈！坚持到เ底的毅力淳朴可爱。另外，舰娘里有很多个性独特的角色，正因为ฦ有从某种意义上来说只是一个ฐ“普通孩子”的吹雪的存在，才能衬托出其他舰娘的个ฐ性。
另外，在动画ฑ版中“喜欢赤城”的这份感情变得更加强烈了。好像有一点傲娇的感觉耶。
内田雄马：从昨天开始，我就在纠结该穿怎么样的衣服来拍照ั了，最后觉得还是适合自己最重要，结果就穿着和平时没太大差别的衣服来了（笑）。我平时不是一个注重潮流时尚和打扮的人呢……在拍摄事务所介绍用的照片时，我家姐姐建议我说：“这个时候上一下粉底会比较好哦”，我就是在那时候体会到原来化妆还挺重要的呢。（注：内田雄马的姐姐，即同为ฦ声优的内田真礼）
内田雄马：我从小就喜欢动画和游戏，常常梦想自己在游戏中驾驶机器人战斗，毕竟这样很帅不是吗！至于要说是什么时候知道声优这份职业的话，那是在我中学生时代，看到自己一直超喜欢的《樱花大战》的众声优歌唱节目的时候。当时我就在想：“她们真的好厉害，歌唱得好，运用声音的表演又好，到底怎样才能变成和她们一样呢？”后来，我姐姐比我早一步开始在声优养成所学习，听了她的介绍后，我明白到声优其实是一份不**โ稳的职业。刚开始会有点想退缩的想法，但是后来我认识到自己้真的非常羡慕姐姐能选择自己喜欢的人生道路，我也想像她一样挑战自己้。就是这样，我对声优的憧憬，转变成了自己้想要成为ฦ一名声优的动力。最后，这份动力战胜了我退宿的畏惧，所以我今天才会在这里。
“就最近的倾向而言，由于网络变得很发达了，因此像是亚洲、尤其在中国就会有网友积极地在网上搜索日本动画ฑ。亚洲人群中，有着想要看日本动画ฑ的需求……例如，外国人并不是将日本动画歌曲翻译成本国语言来演唱，而是希望能够听到原汁原味的日语歌。从这种意义来看，情况稍微也有些不一样了呢。老实说，除了动画相关产业以外，日本文化现在根本挣不到เ钱、也形成不了商业模式呢。”
“‘大人’们根本掌握不到这种事情的奥妙。最关键的是他们存在偏见哦。日本人当中，有相当一部分群体觉得‘动画ฑ什么玩意’‘女仆咖啡店啥的太奇怪了’。因此，对于《**》的音乐剧，也就会有“大人”演员质疑：“为ฦ什么要做《*โ*》啊？’有些人觉得出现这种状况完全是人们文化素า质低的问题，他们认为ฦ：‘为什么高尚的东西非常棒，却没有客人捧场呢？那ว肯定是客人出现了问题吧？’而次文化则可以吸引所有人花钱观看，座无虚席，那ว么这是否就意味着很‘没品’呢？我觉得压根不存在这样的基准。”
而改编作品同时也存在很多弊端，其中最大的问题就是审美疲劳。早期的一批经典轻小说资源断ษ断续续地被榨่取干净后，近一两ä年来的改编作品颓势渐增，虽然也涌ไ现了如《刀剑神域》这样的强力大作，但同样有更多诸如《三坪房间的侵略者》《狗与剪刀的正确用法》这种陪太子读书的尴尬产品。轻小说作为ฦ票房灵丹妙药的时代已经过去。
说到《寄生兽》这部ຖ作品，无论国内还是国外，恐怕都只能在8๖0后以及更为年长的读者（之于日本就是平成一代以前）脑海中ณ搜寻到些许记忆断ษ片。《寄生兽》的漫画ฑ连载于199๗0到เ1995年，虽然曾获得199๗3年第1้7回讲谈社漫画赏，199๗6年更是获得第2๐7届星云奖，作品在口碑方面毋庸置疑，但对于国内读者来说，这部作品无非也只是九十年代以后伴随着盗版漫画大潮涌入国内的诸多日漫中口味略重的一部罢了。作品中颇็为惊悚的分尸、人体扭曲镜头虽然满足了当年懵懂少年们的些许猎奇述求，但故事中带有伦理思辨的内涵恐怕早就都随着粗劣的盗版书印刷质量一同被小读者们抛到เ九霄云外去了。
青山：《斩服少女》、《刀剑神域》第二季还有《笑对阴天》。另外就是《lovelive！》。
青山：除了《lovelive！》，就是舰娘了呢。不过这一类的cນosplay会有很多暴露的尺度，所以会场都会对于服装ณ进行限制ๆ。有些女孩子的尺度都接受红线了哦。像是在迷你裙里面就只有丁字裤之类的。而且对于cນoser的拍摄并没有任何限制，所以会成为很多猥琐照片的取材对象。而从舰娘开始，感觉人们就产生了一种“cos的暴露程度很高”的印象。有些人穿着泳装ณ走来走去，过度暴露的现象也在增多。
q：崔映恩女士自己้本身也是一位创作者，那么เ到底是从哪里获得了当制片人的经验呢？
崔映恩：当时《space☆dandy》跟《探险活宝》的档期正好撞上了，也是非常辛苦（笑）。
第八位《新า约魔法**目录》
如果说上述三部作品有什么共同特征，那么应该算是“都是从网络上
说得再严重一些，我觉得这样就失去做动画ฑ的资格了。
a：这是一部20年前就已๐经诞生的作品了。我希望能ม够让活在2014๒年的所有人产生“啊，这部作品中的故事就发生在现在”。在漫长的岁月当中，我们的生活也跟过去一点点地发生了变化。而我希望能够让作品有着如今动画的特点。毕竟原作里面没有手机、网络也不成熟、学校还存在着