虚渊：无论在哪一个工作现场，都是趣味和辛苦并存的，要让我决定最好的类型……这太难了呢。不过动画是一个业界不断发生改变的世界，和漫画ฑ以及小说相比，这个领域在陆续引进一些新า的技术。同时，这些新技术的变化又往往会产生新的惊喜，所以我觉得动画业界是一个适合长期生存的地方。我现在还没有能够完全挖掘出动画的可能性，而最能体现这种心情的例子就是《乐่园追放》了。
q：原来虚渊先生还有这么เ深刻๑的思考呢。抱歉说了这么随意的话！
a：《zegapain》的十冻京这个角色。
aທ：我曾经在《钻石王牌》当中出演过仓持洋一这个角色，他在作品当中负责吐槽，而且喜欢吃一些孩子的食品。这方面可能跟我比较像吧。另外《黑执事bຘookofmurder》中的亚瑟喜欢写东西的特点也让我产生了亲近感。
芦泽：我cos了“夏娜”。很明显，我非常喜欢夏娜，所以使用的角色也是她了。不过她原本就是一个战斗ç型的角色，因此能够在游戏当中重现战斗的场景足够令人开心了。并且游戏增加了“决战奥义”的绝招，这让我感慨“居然还能有这样的剧情啊”，从中体会到了作品的魅力。还有，关于夏娜么，我很喜欢她大喊“烦死了烦死了烦死了”时候的那ว种表情。能够看到这个角色那些细节的部分，不是很让人期待吗？
野中：我们收到了相当多数量的预约，让大家都在想“库存会不会有些少啊？”不过用户们还可以购买下载版，因此不管哪种版本都能ม让人玩的开心了。
a：我第一次出演的主人公应该是《钓球》当中的真田à雪呢。如果没有得到那个角色，那么เ我想就不会有如今的自己了。
aທ：我在《钻石王牌》当中差ๆ不多吼了一个月呢。因为那ว事儿，我觉得自己的喉咙也变得更加给力了。
“笔下的角色们相当顽强”
挑战“少年漫画的底限”
深川：他对于透子全力以赴地拼命，所以完全没有注意到柳呢（笑）。而柳也是明知道会被拒绝，却依然去告白的，并且还能ม说出：“和之前一样，多多指教”这样的话，让我觉得她是个干净而帅气的孩子。
q：而柳在经历告白之后，跟透子的妹妹·阳菜说：“我要成为全新的自己”呢。
q：那么第一次配音的动画ฑ又是什么เ情况呢？
q：另外你在《aiura》当中还挑战了角色歌呢。
为了克服这一危机，纪念馆开始积极挖掘新的手冢粉丝群体。
另外，纪念馆也同日本的其他动漫作品积极展开合作。兵库县西宫市是一个跟宝冢市相邻的城市，而《凉宫春日的忧郁》系列ต便是以该地作为舞台的。负责作品插画绘制的当地插画ฑ家伊东杂音曾经就在201้1年举办了跟手冢作品合作的企划展出活动。并且展示ิ了很多由á伊东杂音绘制的手冢作品。
q：那么，我们来谈谈其他作品吧。山崎小姐还曾经在《偶像大师》当中出演春日未来酱这个角色，那么เ这又是什么类型的女孩子呢？
q：那么，今后山崎小姐想要成为什么เ样的声优呢？
——说到เ水树小姐本人，你这次也是第一次担任sunrise机器人动画的主人公吧。
【作为ฦ第30่首单曲纪念的主题曲】
既然已经身在日本，那对于留学的阿宅们来说，最为关键的无疑就是他们之ใ于acg的参与形式——你们是怎么“宅”的？和在国内时有哪些异同呢？
其实这并非怪事，日本的一本《少年jump》周刊杂志价格是250日元，普通的单行本漫画价格往往不会低于400日元，按照当前日语比人民币大约1้:006的汇率来看，对于吃穿用大体上还得仰仗国内父母或者自己้打工微薄收入的留学生来说（极少数土豪不列入考虑范围），长期积累起来还是消耗不菲。再者，国内“宽松”的网络版权环境使得绝大多数御宅族习惯了网上看免费的阅读模式，所以对于绝大多数留日otaku来说，购买实体书更多时候是需要慎重考虑的行为，主ว要限于自己比较有爱的作品，一般情况下，网上看免钱还是首选（何况日本的网速又那么快）。
相对于《火鸟》中所承载的太多有关生命本质、人类原罪乃至世代轮回这类过于沉重的思考，手冢在五六十年代的其他两部ຖ重量级作品：《铁臂阿童木》和《蓝宝石王子》看起来就要轻松许多。看似相对低龄化和单纯化的情节设定似乎使得作品本身变得简单，但事实果真如此吗？
有趣的是，和之ใ后的情况不同，早期的少女漫画创作者多为男ç性，除手冢治虫外，还有千叶彻弥、松本零土等大家从事着该领ๆ域的创作。他们将高桥真琴的少女画ฑ以及宝冢歌剧的华丽风格融汇到漫画ฑ线条的笔触当中，形成了一种不同于往昔的华丽风格。这种流行也反映出了当时社会变革的另一个侧面，即伴随经济的复苏，人们对于精致化审美的需求同样得以提升，同时女性的社会地位和受教育程度有所进步，从而更为符合她们审美趣旨ຈ的文化产物也应运而生。这也是文化产出与需求相辅相成的必然体现。
与传统的文艺创作者一样，爱情题材同样备受漫画家们的钟爱，不过为了讨好读者，增强作品代入感，[哗]丝通常会成为男主角的热门人选。不少作者为了让剧情看上去更合理，或多或少会替男主ว角开挂，给与一些超与常人的能ม力……如近期热门恋爱