·sunrise的河口佳高随口说了一句“好像让水树奈奈、田村由香里和崛江由衣一起演一场动画啊”，大月俊伦对这个想法相当看好，所以就把三嶋章夫叫去（加入企划），从此之后三嶋章夫和当时还在sunrise的古里尚丈成为了这个企划的主导。因为这是kingrecords和sunrise时隔十五年之ใ后的合作，双方都非常期待。
·sf（中的科学技术）在发展到เ非常易用之后就跟魔法没什么区别了。我觉得机设在融合sf之后也会变得非常梦幻。无法使用像魔法一样便利的装置的人将会成为ฦ社会不适应者，从而遭到歧视。被强迫去猎龙的都是社ุ会不适应者的子女们。
然后就是这次的重点，弹幕电影。我们之前发弹幕时一般都是看到槽点→暂停→发弹幕→继续播放，所以基本上不会错过什么剧ຕ情，即使错过也可以拖进读条回去再来一遍，并且屏幕上的弹幕都是群众对于当前正在播放内容的吐槽。而在电影院看，更类似于生放送时的弹幕，不能暂停，只能ม边看边打字，于是弹幕发出去时，想要吐槽的内容可能ม早就已经不在屏幕上了，而看到别人的弹幕时，也得去反应下他说的是什么东西。这点可能ม还是需要适应下的……
沈乐平：《秦时明月》本身是针对年轻人的一部影片，《秦时明月》和土豆一直有非常渊源的战略合作干系，包括电视连载，也是在土豆上得到了很大的支持，让更多中国动漫迷了解。之前动漫片播的时候，有非常好的土豆弹幕，除了前台能够看到的数据，比如播放量，实际上后台还有很多数据可以支持，对创作是有帮助的，比如打开之后多久ื会关掉，比如看的时候，观众会不会以快进或者拖拽的方式看这一集，这些对我们有重要的参考指标。同时，像弹幕，虽然整体是以吐槽、调侃为ฦ主流方向的，首先是符合9๗0后、00后有非常自我主ว张的表达意愿，同时用更自信的方式对很多事情以幽默的态度发表他的看法。另外，在影片当中，弹幕的密集程度与否其实代表这个剧情是不是能够在一定程度上让观众有兴奋点，我们当时做电影时候一直在思考有没有可能把这种非常愉快的分为ฦ带到เ影院当中，让大家感受前所未有的观影气氛。如果今天大家在场的话，应该能ม够感受到欢乐的气氛。另外，刚才谈到弹幕厅未来的发展，我觉得完全有可能，而且我非常支持这种形式，现在年轻人本身是随时在线的一种生活方式，随时看到美景，那边看到路边一朵小花绽放，他会拍一张照片，和朋友分享他当时的心情。观电影也是一样，弹幕也是心情的分享，不一定一定要多少人知道，但是在弹幕上可以呈现此刻的心情。对于电å影创น作本身也有未来深远的影响，弹幕是把观众和导演放在完全平等的位置上，导演有一块屏幕表达我的想法，观众有两块屏幕，也可以表达各自的想法。对于电影创作本身也会有很大的未来性。
其后，她凭借《choirjail》一曲出道。
她的嗓音在不同的歌曲中呈现出不同的魅力与感染力。作为ฦ一名动漫歌曲歌手，她的未来无可限量！万众瞩目！
k:契机是因为这部动画是我所属的公司warnerentertainment所创作的动画作品,来问我要不要担当歌曲创作
4๒其实很多k姐的歌曲和青春爱情故事有着密切的关系,ไ不知道k姐对青春和爱情是如何看待的?
大概4成的人回答要是说别ี的次元，自己就有恋人
然后让回答喜欢bຘl的人，告诉我们其魅力，喜欢其背德感或不健全、禁断恋爱故事的深奥(15～19岁?女性其他)、喜欢其和自己有距离感，不真实的地方。可以逃避现实(2๐0～24๒岁?女性其他)、比起少女漫画之类，能看到เ男性角色各种各样的方面(เ30่多岁?女性其他)、终归只是作品的妄想，其中发展各式各样的关系很有乐趣(2๐5～29岁?男性其他)也收到เ了这样的声音。
自从《yuyu式之后》，“难民”数量爆炸式增长。发生源主要在于寻求“讲述可爱的女孩子们的平凡日常故事的动画”的动画迷身上，他们总是会在同类动画ฑ之间进行大规模的迁徙。例如2013年夏季开播的《黄金拼图》，20่13年秋季开播的《悠哉日常大王》以及系列作品等，都在放送期间形成了各自的难民营，不断地进行粉丝吸收，扩大规模。打个比方，若是某一季度没有类似的日常系作品，“难民”们就会自主离散，在下个ฐ季度的某部日常系动画中又再次集结，就像迁徙一般。在201้4年春季开播的《请问您今天要来点兔子吗？》可谓近年来“日常系”动画之最，在日本形成了史上最大的难民营。相信这股“kokoropyonpyonmaທchi”热潮大家都还留有深刻的印象。
■“难民”现象带来的好处与坏处