渡边：我在很短的一段时间里，将跟《黑子的篮球》有关的东西全部从日本清除掉了，虽然只是很短的时间，但是这样就足够了。哪怕一瞬间也好，我也想尝试战胜《黑子的篮球》的作者。
渡边：影响非常大。
难道港漫真的已经无力回天，那些叱咤风云的大侠们只能在“皇图霸业一场空，不胜人生一场醉”感叹声中退隐江湖？是天灾还是**，本期《世界风》将给读者们分析港漫的现状，并剖析造成港漫衰落的内外因。
说一千道一万，销量才是硬道理。不管心中何等不愿，当看到《龙虎门》《风云》等港漫代表作销量由上世纪九十年代的二十来万，下跌到如今的四万，甚至更少之时，就可明白港漫已深陷泥沼、寸步难行的现状。要知道两部作品的作者黄玉郎、马荣成在香港漫坛的地位好比日本漫坛的手冢治虫与鸟山明，现今香港凡是知名漫画家几乎ๆ都是出自这两人旗下。
此外，《smart》、《促销会议》等杂志选择了《新世纪福音战士》中的绫波丽作为封面人物，不过连载原作的出－版社并不和这两ä家杂志的出－版社ุ相同。那ว么为何还让绫波丽ษ闪亮登场呢？
从这些业内人士的话看来，比起选择用娱乐圈的红人做封面，利ำ用动画角色担任封面人物的风险更大。当然，这毕竟也是一把双刃剑。使用动画人物必然能引发话题，因此今后也会继续有类似企划诞生吧？至于接下来我们会在普通杂志上看到哪一个动画角色，也是值得期待的话题。
就算其他的文笔活动都被数据化，唯独日记还是必须由自己้亲手拿着笔，一笔一划地去写字。文面的空白和脏乱，其中ณ所包含的深意，都只有手写字才能保留下来，都只有你自己才能读懂ฦ。日记不需要给别人看，一字一句都写得那么เ坦荡荡，一笔一划ฐ都写得那么表里如一。这样的日子在201้4๒年似乎仍将延续下去。
在婚宴上唱歌比在日本武道馆唱要紧张得多。我的出场一般都在婚宴的后半，在这之前我都会紧ู张得吃不下摆在面前的美味佳肴，而且也不能喝一点酒以免影响等一下的发挥。自己心里总是担惊受怕的，如果在别人新婚大喜之日出了半点差错可就大事不好了；来自其他宾客的压力也不容忽视，他们投来的目光似乎隐约在说：“听说那个ฐ人可是个专业歌手呢”；当然了，婚宴录像是少不得的，一想到十年后、二十年后，眼前这对新婚夫妇说不定还要和未来的孩子们一起看着录像重温当年的温馨……你说，我怎么可能ม不紧张兮兮的呢？
小野：我觉得人在初中ณ、高中的时候，很少有谁能够下定决心走上未来道路的吧？而我自己也只是决定“上了大学之后学习一些媒体方面的知识，未来到媒体业界去工作”而已。
小野：实际上，那个时候结交的朋友直到เ今天还都有联系。而在工ื作现场，我也跟其中一些人重逢过。他们有些人是动画制ๆ作的工作人员，有些朋友则ท在写作品。对于我而言，这些人既是好朋友，也是亲密战友一般的存在。而我在大学时代为ฦ前程迷茫的时候，正因为同jojo相遇，才能够做出改变，并且跟他们相识吧。
吉冈茉祐：我是岛田真梦的声优吉冈茉祐๖。我和美佑一样，至今都在练习古典芭蕾，因此身体比较柔软。这也算是特长吧。和岛田真梦酱相似的地方应该是团队里的站位吧……还有受到真梦的影响，我也开始喜欢小黄鸡了。别人经常说我在一点点地接近真梦。而我跟她的不同之ใ处就是有时候会操起一口毫无真实感的关西腔。虽然我是大阪出身啦，不过还是挺奇怪的（笑）。
吉冈：如果tv东京播出动画的时间段里大家正好都在，那么เ我们就会一起观看动画ฑ。播出第一话的时候跟吉能在同一个ฐ房间里观看作品，当时吉能对着报纸上的电视节目预告拍了好几张照ั片呢（笑）。
q：您同时出演了游戏和动画两个版本的秦素า妍，那么เ在演技上有什么不同呢？
悠木：关于这方面，我只能说一下个人观点了。我认为所谓声音的演技，首先需要做到的就是去想象角色的呼吸。如果是一个精力旺盛的孩子，那么就会经常“呼哧呼哧”地行动，呼吸相对比较浅，有种躁动不安的感觉。而比较沉静的孩子则会缓缓呼吸。至于秦素妍，我认为她是“感觉不到呼吸”的类型，因此按照这种方式来尝试演出。人在不呼吸的状态下还能活着，这就很可怕吧？我配音的时候用很小的声音吸气，让人感觉似乎ๆ没有呼吸般地演出。这是一切的基础。之后在她出现感情动摇的时候，让呼吸也慢慢伴随这种动摇而变化。由á于这是一个战斗力很强的类型，因此战斗的时候肯定会深深呼吸的。可以想象她能ม以一口气冲向目的地的画面。这些就是我在塑造这个角色的时候所在意的问题。
田中：这次企划的契机，还是来自于山本宽导演跟我说的话。当时他表示，“我想做一部偶像动画，这部作品能够跟声优有机联系在一起。而且新人声优都由我们来培养。”正好公司里也在讨论“希望把动画ฑ部的规模扩大”的话题，因此我也就有了跟他一起实现这个目标的想法。
如前面所述，wug！这个企划是从0开始培养新人的。接下来让她们出演动画角色，然后在全国的剧场当中ณ举行演唱会，实现如同“演唱会巡ำ演”般的效果。出于这样的构想，我们就从新人试镜工作开始着手了。