“如果说某部ຖ（已经实现动画化的）作品原作和一家普通杂志是同一个出－版社，而编－辑们之ใ间也都互相认识的话，那么上级发布命令后，双方也非常容易开展合作企划。这种做法能够给人出乎意料é的感觉，引发各方แ话题，而一些平时不会购买这类刊物的读者群也将加入其中，增加刊物销量。而如果宣传得当，那么甚至会让这些原本只是冲着封面来的人对于杂志本身内容产生兴趣，成为ฦ忠实的读者。”
另外，有其他出－版行业人员也发表了自己้的看法。
这本日记同样十分适合爱写文章、只要纸张还有空白就誓不停笔的人（比如说我）。因为每一天最多只能ม写六行，那么เ自然地就必须ี对一天的经过和所思所感进行一轮排序，以便选出最重要的一样来写。铺垫、解释和借口这些一概去掉之ใ后，你便会察觉自己其实每天都活在泛滥的词海当中，对语言做出了过多无谓的修饰。最终，你静下心来，理清头绪，终于找到了什么才是今天的自己้最想记录下来的。
假如收到了喜帖……
小野：小学、初中ณ的时代我认为这是一部融入了科幻、恐怖等要素，如同字面上所说是一部“奇妙的”作品。而在jump系的漫画ฑ当中，jojo也显得太过少年老成，因此并没有到着迷的地步。进入大学时代后，人生当中ณ发生了各种微妙的变化，我开始对于自己所做的事情产生疑问，在人生的道路上迷失了，并且遭遇了不少挫折。可以说随着人生阅历的积累，从jojo那ว儿收获的体验、产生的共鸣也就越来越多。这时候我终于意识到เ，难不成我居然错过了一本精彩到不像话的作品？
小野：是这样的。不过当我进入大学之后，意识到“自己根本不擅长同别ี人打交道。”我虽然是在媒体播放学科·电视制作课程当中学习，可如果要制作电å视作品，那么自然需要跟大量的工作人员进行交流才行，而参与制作企划ฐ以及演出的时候，又要跟更多的人打交道，给他们下达指示。也就是说需要我对于制作产生兴趣，将自己想要表达的内容好好地传达给其他人才行。可事实上，我完全做不到เ这方面的表现。我压根儿没有对电视制作方面的内容进行学习，只是因为兴趣才进入媒体播出学科的，因此就遭遇到了挫折。因为电视方แ面碰壁，我就开始参与广播制作了。广播的话，只要有2个人就能做出节目来。而我自己非常热衷于漫画、动画这类的亚文化元素，所以开始想“把这方面的内容当成自己的工作吧。”再度接触jojo的时候，大概就是那个时期了。例如，在第三部里出现了“命运的车轮”之战。其中ณ我看到了“‘道路’是由自己来开辟的”这句台词。当时整个人都被打动了。
永野爱理：我是为林田蓝里配音的永野爱理。因为从小学四年级开始练习舞蹈，因此对于这方面比较擅长。跟角色相似的地方么，我觉得是爱哭，以及对于自己没什么自信、比较消极的一面吧（笑）。
田中美海：我是为片山实波配音的田à中美海。特长是游泳，只要一开始游，我能游到任何地方去！不过和片山实波酱一样，其实我也不怎么擅长运动，尤其是田径运动。当然，在水里我是无敌的！还有我觉得自己喜欢吃好吃的东西，这跟实波也很像。而不同之ใ处么，实波是妹妹属性的角色，而我可是大姐姐哦。
悠木：关于这个角色，在接下来的剧情当中将会揭晓很多答案，不过我觉得她是一个“很可怜的人”。如果她真的是外表看上去的那种冷血杀手、忘却了自己้身上人性的一面，那么在杀戮的时候也不会感到痛苦了。但事实上并不是这样。
动画当中，她面对各种角色做出的反应也会进行被动的应答，自言自语的情况也很多。不过总体而言是不太爱跟人说话的吧。性格比较被动，似乎和其他人生活在不同次元一样，经常有种精神恍惚的情况。比起游戏，动画中的她要更加沉默，如同人偶一样。也正因为如此，要利用极少的台词来表现出她的恐怖、冷漠和如同人偶般的淡漠。这方แ面我也做了不少努力。
爱贝克斯培养声优的理由
田中：说到爱贝克斯动画ฑ部的商业运作模式，大概是这样的：首先对于动画制作进行投资，然后通过映像制ๆ品和角色商品来回收利益。不过我们在想，是否可以另辟蹊径，也就是将“声优”作为最大的投资对象呢？
我这个残念的人啊，连台电脑都没有，只能ม用手机……
我当然知道ipad是什么！！
山本：一句话来说，就是“没意思”。无论是看动画作品，还是跟业界人士对话，都很没意思。那帮制ๆ片人整天就顺着那ว些喷子网站的意见来呢（笑）。在聚会的时候，特别是跟导演同行喝酒的时候，感觉他们身上都散发出了一种放弃的气氛，而包括这样的气氛在内，一切都没意思。我觉得哪怕他们发牢骚说“要为这个业界做点什么才行！”然后埋头前进的话都还算不错，但结果他们的态度往往就是“你看，这是没办法的啊……”对话也就没法进行了。还就是这些人，在公开场合却大言不惭地说“我爱着动画文化”，一群骗子（笑）！而正因为目睹和听到了他们的言行，所以我觉得业界本身没意思了。如今能跟我一起开心喝酒的人，也只有板垣伸等极少数了。
q：今后您也希望在作品制作当中ณ维持这种氛围的现场吧？
正如序言中ณ讲到的，偶像