不过担任本片导演的高桥涉แ却是头一次出任剧ຕ场版的导演工作，那么对于他而言，这部作品究竟隐藏着怎样的幕后故事呢？近日，有日本媒体对他进行了专访，下面一起来看看吧！
高桥：因为我身上始终散发着“我想要当导演”的气场。这从我刚刚进入公司开始就是这样了。而在某一天，我的梦想终于成真了。当时和田泰跟吉田有希这两位制片人把我喊出来，问：“我们从很久之前就在考虑啊，你要不要试试当导演？”在那ว个瞬间我就做好了觉悟，并且感觉脑海当中已经浮ด现出灵感了。
古桥：我当时在吉祥寺的工作室里上班，而我的桌子上被人放了《高达uc》的1、2卷小说。后来小形制作人跟我约在国分寺的咖啡店里见面，和我说过有关这部ຖ作品的情况。那是2008๖年初春时节的事情吧。
q：古桥导演曾经执导过大人气ova《浪客剑心－明治剑客浪ฐ漫谭－》，而本作品又是经典的高达系列，因此受到了粉丝们的极大关注。在这样的情况下，古桥导演是否感受到了压力呢？
会让他们产生这种沉重“使命感”的作品，无疑都是在电视机上陪伴观众走过几十年风霜雪雨、家喻户晓的国民级长寿动画ฑ。正是在这样的作品中，声优老龄化的问题显得尤为突出。观众们舍得不他们离开，他们也舍不得自己几十年塑造出来的角色，然而无声流逝的岁月却让他们缓缓地步入告别的宿命。在这里，我们将简单总结一下日本长寿动画中的声优老龄化问题。
声优们每周星期四都会准时走进录音室，然后《海ร螺小姐》就可以在每周星期天晚上6点半准时与观众见面。如果一个ฐ孩子从10岁的时候开始看《海ร螺小姐》，现在他已是55岁可以领ๆ退休工资的年纪了。虽然《海螺小姐》这部作品国内观众可能不太熟ງ悉，但是不妨假设一下自己55๓岁时和孙子一起看《樱桃小丸子》或者《名侦探柯南》时的感觉，这样就可以体会到《海螺小姐》在日本观众心目中的地位了，而且这两ä部作品在日本的收视率都不是《海螺小姐》的对手。
鬼弦：只是通知我的话，应该是很早之前的事情了。那个时候我姑且回应了一下而已。之ใ后过了一阵子，那边才正式委托我来负责动画ฑ的人设工ื作，那大概是2012年底~201้3年年初左右的事情吧。
鬼弦：与其说“顺利”，不如说我除了“绘制人设原案”这件事之外就再也没有做其他事情了。画ฑ好角色，然后提交。至于将角色用到เ动画里的相关工ื作，则基本上都交由satelight公司的人负责了。
渡濑悠宇说，责编i的两句名台词就是“请多为ฦ读者想一下”和“我是数一数二的编の辑”。责编i的态度令渡濑悠宇身心俱疲，以至于写到：“我明白了i先生，我已经累了，如果必须按照你说的画，那就不是我的作品了，干脆你给我画ฑ分镜吧？我照着你的分镜画ฑ就行了。”
从博文中可以看到，责编i为了不让漫画家反感，搬出了读者挡刀，经常说“请多为读者想一下”。其实这是正确的，也是日本责编的惯用方式，但是渡濑悠宇最大的疑问应该是“责编没有明白我的意思，不明白我对整个故事的构思”。如果责编想让漫画家自服口服地听取自己的意见，必须比漫画ฑ家更了解这个ฐ故事，而不要让漫画家心有不甘，认为：“我深思熟虑后想出来的故事，凭什么要按照你当场想出来的意见修改？”如果漫画家认为责编也是经过“深思熟ງ虑”后才提出修改意见，应该就会更容易接受了。
优点与缺点都很明显
可以看到，作家榜上的头名江南255๓0万，网络作家榜ึ头名唐家三少26๔50万，漫画作家榜头名周海滨2300万。三组榜单里的第一名都是2๐000多万，并没有出现数量级上的差距。这说明这三组市场在中国并没有因属性不同而产生较大的**颈制ๆ约。也即验证了三十六行行行出状元的老话——你只有有实力，不论是做哪一行都能成功。
q：这方面倒是充满了冈田à女士的风格呢（笑）。
故事是由á我来构思的，可是角色却会跟随她所说的话语而发生变化。最初我在刻画ฑ筱目的时候产生了一种不可思议的感觉：“我是不是知道有关这孩子的事情啊？”但也多亏如此，我反而非常清楚自己应该刻画一个ฐ什么样的角色了。
q：原来发生了这样的事情呢（笑）。
q：从结果来说，的确“很棒”呢。
鬼弦曹：可是开始画ฑ原创之后，就难以应付公司的工ื作了。于是我就在想“看样子没法二者兼顾了。”而正好那ว个时候我在公司里犯下了大错，因此尽管是个ฐ新人，却直接被喊到了社长面前训话。这时候我产生了“随便哪里都好，让我逃走吧！”的想法，就顺水推舟地表示：“我想认认真真地开始画漫画！公司这边我要辞职！”（笑）
q：如果这种动力下降的时候，要通过怎样的方แ式再度点燃激情呢？
《周刊â少年sunday》
在这个现实面前，日本网友们也纷纷发表了自己้的意见。针对《周刊少年jump》的严重下滑，有人认为尽管目前《onepiecນe》、《火影忍者》等大热作品继续显示ิ强大的生命力，但是近年来jump的新า连载却难以见到出众的作品，不少新作都在连载后迅速被腰斩，一旦ຆ现在的支柱作品完结，很有可能出现销量雪崩的局面。而谈及《周刊â少