q：首先想请教一下古桥一浩导演，您是因为ฦ什么契机，才同《机动战士高达ucນ》挂上钩๗的呢？
我现在还清楚地记得当时面谈的对话。由于本身作品是ovaທ形式，因此我希望作品对于受众人群能够有一个更加精确的定位，以此来区分此前的那些动画。于是便拜托古桥先生朝着这个方向制作作品。
如今大半个世纪已๐经过去，有些30后声优已๐经永远地离开了我们，有些已经退休养老，但有些仍然还在坚持工作。算起来，他们应该已๐是七八十岁的老人了。在其他业界中ณ，这个ฐ年龄仍然还没有脱离工作的人应该已经为数不多了吧？笔者相信，这个年纪还在工作的老年人绝不仅仅是因为觉得钱还没有赚够，而是有一种类似于“使命感”的东西在鞭策着他们。
《海螺小姐》的原作是长谷川ษ町子创作的一部四格漫画，讲述女主角海ร螺身边发生的日常小故事。tv动画版从19๗69年1้0月一直播出至今，2013年9月还获得了杰尼斯世界纪录颁发的“最长电视动画节目”证书，当时已经播出了2250集。不可思议的是，这部作品至今仍然是同类作品中的收视冠军，8๖0年代后的平均收视率高达229％。
q：具体来说，那边是什么时候通知你接手这项任务的？
q：看起来在最终定稿之前，一切都很顺利呢。
正在进行《革神语》重制ๆ版第3卷修改工作的渡濑悠宇在博文中抱怨了责编i的种种行为。她说：“当初，我心中已๐经对《革神语》有一个基本构思了，我也把故事以后的情节发展告诉了当时的责编i，但是我现在回想起来，他完全没有明白我的话、我的意思、我的设想。他不管我的想法，强迫我按照他临ภ时想出来的意见修改，反复让我修改原稿，必须要改到เ完全符合他的意思，不然就不过稿。他自己没看懂的地方，哪怕是非常重要的地方แ也不问青红皂白就删除了。第一次遇到这种情况的我又混乱又憔悴，感到เ没有创作欲，已经被逼到想要放弃画漫画的地步了。”责编i的态度给渡濑悠宇带来很大的压力，以至于见了责编后会有腹痛和呕吐的现象，可见心理压力已经严重影响到她的身体状况。
博文删除后，这件事就可以暂时落幕了，但是从中暴露出的问题依然值得大家深思。责编究竟应该对漫画作品干涉到什么程度才不算过度干涉？漫画家可以接受的底线是什么เ？这件事由始至终都是渡濑悠宇单方แ面的陈述，责编i并没有任何表态，所以现阶段对责编i口诛笔伐是有失公允的。但是，无论责编i提出的修改意见是否有道理，他令漫画家产生如此强烈的抗拒心理，至少在态度上是失败的。
不过，相较于最老资格的主榜ึ——中国作家富豪榜，以及最具话题性的网络作家富豪榜，漫画ฑ作家富豪榜只是一个从11้年才开始发布的子榜，还未能达到他们那么大的影响力。我们不妨先来比较一下这几个榜单间的异同：
一头名收入距并差不大
艾米露是一个最容易让观众看清她身上背负之不幸的女孩子。在我刻画艾米露的内心呐喊时，佐藤先生希望我按照“如果不能让她幸福的话，就没有价值了”的方向去描写。都说到这份上了，我也就写了“振作起来，争口气”这样的内容（笑）。
冈田：是这样的。筱目并没有在第一集里出现，而她正式登场的集数则ท是由大西信介先生负责的。当然，我也给他提供了记录，说“筱目是这样一个女孩”，不过大西先生创造的筱目比我想象得还要有好孩子的气场，真让人吃惊。
长井：就在《花名未闻》的制作消息公开后不久，noitamina方แ面也召开了节目播出发布会哦。那一年（20่11้年）的发布会上，1月档、4月档共计4๒部作品（《fractale》、《放浪男孩》、《cນ》、《花名未闻》）的导演都要出席，并且要求每人带一个小道具。但是因为我没有道具，所以打算放弃出席的。这个时候noitamina制ๆ片人以及aniplex的宣传策划人情绪很高地对我说：“去买个ฐ小道具吧！”随后大家就一起去涩谷买了……这真是个很棒的体验呢。那ว一次的小道具直到今天还是我最珍惜的宝物。
长井：如果说我自己的话，倒是有些小心翼翼的感觉（笑）。似乎我都是这样的：当大家说：“这部ຖ作品应该有搞头”，然后开始策划各种各样企划的时候，我则多少带着旁观的态度回答：“不，不可能这么เ火的。”而我曾经向aniplex的宣传策划ฐ人询问过宣传的问题，对方告诉我：“我们在秩父准备了能容纳5000人的会场，用来举ะ办‘anohanafes’哦！”。我听后不由得想：“这也弄得太夸张了吧！”但是，这一切一切都是因为早期开始进行周密筹划ฐ才实现的。嗯，现在回想起来真是感激万分啊。负责宣传的人一马当先地冲刺，我们就跟在后面追赶……（笑），差不多就是这样的步调吧。这对于我来说也是新鲜的体验。
q：这样的剧情发展还真是一波三折呢。
鬼弦曹：应该说“画自己้想画的东西”是我画画的原动力，而我都是带着这种动力工作的。当然也有一些比较细节的想法，比如：我想画可爱的女孩子、想画帅气的男孩子、想画衣服的褶皱……我觉得拥有一颗“我想要画这个ฐ！”的心，是自己้最大的动力源泉吧。
1277๕500