作编纠纷：本是同根生相煎æ何太急
渡濑悠宇说，责编i的两ä句名台词就是“请多为读者想一下”和“我是数一数二的编の辑”。责编i的态度令渡濑悠宇身心俱疲，以至于写到：“我明白了i先生，我已经累了，如果必须按照你说的画，那就不是我的作品了，干脆你给我画分镜吧？我照着你的分镜画就行了。”
但这些表象背后，还有这不少值得我们去分析的东西。
优点与缺点都很明显
冈田à：被自身所产生的事物所毁灭。当我刻画ฑ这一段剧情的时候，心里想着“关于这个ฐ，我也是能理解的呢”。我最讨厌鬼屋哦。特别是鬼屋制作起来很繁杂，这太让人恐惧了（笑）。当我走在鬼屋里的时候，脑子里浮想着“那边会出来什么东西”，结果反而感到เ害怕，无法前进。鬼怪这种事物，几乎都是人们想得太多才会看见的吧。但是，会让人产生这种想法的环境也十分可怕啊。对于艾米露来说，虽然最后做出决断的是她自己，但她本身也犯下错误了呢。
q：这方面倒是充满了冈田à女士的风格呢（笑）。
q：您是指安城鸣子那个“あなる”（在日语当中有不雅的意思）的外号能否在电å视上播出的问题吧？
q：原来发生了这样的事情呢（笑）。
鬼弦曹：在四年级过生日的时候，父母送了我一整套画ฑ画工具，也就是所谓“漫画初学者套装”。当时我以班级里的同学为ฦ登场人物，拿铅笔画起了漫画，并且在班里被大家互相传阅。虽然是因为被大家拍马屁的关系才开始画的（笑），不过父母也知道了这件事情。因此他们认为“这孩子肯定喜欢画漫画吧？”于是就将画ฑ画工ื具当做生日礼ึ物送我了。而当我第一次接触这些工ื具时，就下定决心：“看来我只能成为漫画家了！”（笑）
鬼弦曹：可是开始画原创之后，就难以应付公司的工作了。于是我就在想“看样子没法二者兼顾ุ了。”而正好那个时候我在公司里犯下了大错，因此尽管是个新人，却直接被喊到了社长面前训话。这时候我产生了“随便哪里都好，让我逃走吧！”的想法，就顺水推舟地表示：“我想认认真真地开始画漫画！公司这边我要辞职！”（笑）
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《周刊少年sunday》
而且，巨เ大的机器人绝对不仅仅是死物的机械，他也是故事的角色之一。拥有面孔与四肢的巨人，他的动作就和人一模一样，就好比控制他运动的驾驶员的自我得到了扩张，使在现代战争当中早已消เ失不见的单打独斗ç和先报名号后决战的古**โ战传统得以复活。我们来举ะ一个例子吧。当前正在热播当中的《愚者信长》，“东之星”的小国——尾张的统治者“织田信长”驾驶巨大机器人“大型战铠”冲入敌阵，将敌人打得落花流水。这种将日本战国时代的世界ศ观，融入到机器人动画当中ณ的做法，让整部作品都有了一番新气象。
《刀剑2๐》将于七月美国漫展办首映式
2๐01้2年10月末，札幌会展中心因为201้4年1月要举办《黑篮》的相关活动而收到了恐吓信，当时，日本全国已๐经有10่处以上的地方แ受到了威胁。
恐吓信的模仿者
一年最多出五部——总署规定不可违
首先，最显而易见的是，这个规定直接控制ๆ了正版日漫在市场上的比重。而另一个比较大的影响，则是针对选题编の辑的。一般来说，编の辑们在做引进选题的时候，就会自然而然只盯着那ว种几十册的长篇漫画去做（因为规定是按照ั作品的部数算的，而不是册数）。这个ฐ大家去考察一下市场上现有的正版引进日漫应该就会发现了，基本上，十册以下的正版日漫是没有的（如果有的话，那也是出の版方打了擦边球，将漫画归类到了绘本、涂鸦上，这确实是个规避的方法，但存在一定风险，所以一般没事儿，大家也不太会这么做）。而这样的结果无疑ທ就使得那ว些优秀的短篇日漫在我朝永无正身之ใ时了。
《死亡の笔记》并不是第一个将善恶难辨和黑暗因素引入少年漫的作品，远的不说，20่02年《周刊youngjump》上开始连载的《妖精的旋律》就是典型的黑暗之作；但《死亡の笔记》无疑是影响力空前的黑暗系少年漫画。截止2007年1้0月，《死亡の笔记》的漫画发行量达到了2๐700万册，这对只有13卷的《死亡の笔记》来说是相当惊人的。这意味着《死亡の笔记》的单卷发行量超过了20่0万本，暂列有据可查的日漫发行量卷均排行榜的第1้1位，甚至高于《浪客剑心》和《全职猎人》。与此同时，20่06๔年上映的《死亡の笔记》电影版前篇票房达到了2๐8亿日元，同年上映的《后篇死亡の笔记：最后的名字》票房更是达到了惊人的5๓2亿日元！可谓二次元三次元全线飘红。
这部名叫《进击的巨人》的漫画初始连载的时候画工平平（甚至可以说很差），画ฑ面也很潦草，然而讲谈社却确信它会火，不仅打出了“自《阿基拉》以来的冲击，自《剑风》以来的绝望”这样近乎于捧杀的宣传口号，更是大印特印用真金白银力挺《巨人》。事实证明讲谈社这次押对了宝。经过了两ä年的蛰伏和等待，2012๐年《巨人》的漫画首卷就已๐经跨入了百万级的行列，2๐013年4月，《巨人》更是凭借制ๆ作精良的动画化迅速爆红，不仅动画点击量和话题性周周居年度新番๘之首，漫画也自4๒月