这些数字表面上看似乎是如此光鲜，让人觉得中国动漫产业现在正展现出一副发展得欣欣向荣，热火朝天的样子。
不过，相较于最老资格的主榜ึ——中国作家富豪榜，以及最具话题性的网络作家富豪榜，漫画作家富豪榜只是一个ฐ从11年才开始发布的子榜，还未能达到เ他们那么大的影响力。我们不妨先来比较一下这几个榜ึ单间的异同：
q：我觉得很能体会您的心情。而在《m3~那黑钢~》当中，将艾米露逼到绝境的也就是这种类型的恐怖吧。
艾米露是一个最容易让观众看清她身上背负之不幸的女孩子。在我刻画艾米露的内心呐喊时，佐藤先生希望我按照“如果不能ม让她幸福的话，就没有价值了”的方向去描写。都说到这份上了，我也就写了“振作起来，争口气”这样的内容（笑）。
长井：应该是电视台的人（noitaທmina制片人）每一次都出席我们这边的剧ຕ情讨论会吧。这样让我觉得是和他们一起来制作动画的。通常在制作动画的时候，电视台只是起到“用来播出制作好的动画”这样的作用，可是noitamina却融入到了作品制作过程当中。对了，在剧情策划ฐ初期的时候就围绕“安城鸣子”出现了一些问题呢。
长井：就在《花名未闻》的制作消息公开后不久，noitamina方面也召开了节目播出发布会哦。那ว一年（2๐011年）的发布会上，1้月档、4月档共计4部作品（《fracນtaທle》、《放浪男孩》、《c》、《花名未闻》）的导演都要出席，并且要求每人带一个小道具。但是因为我没有道具，所以打算放弃出席的。这个时候noitaທmina制片人以及aniplex的宣传策划人情绪很高地对我说：“去买个小道具吧！”随后大家就一起去涩谷买了……这真是个很棒的体验呢。那一次的小道具直到今天还是我最珍惜的宝物。
q：那个时候到เ底发生了什么呢？
q：这样的剧ຕ情发展还真是一波三折呢。
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机器人动画除了有作品类别ี上的成熟ງ性和经济上的收益性之外，还是一个ฐ“能开创น新า世界的创作天堂”，充满无穷的可能性。因为巨大机器人从现实上而言，是一个ฐ“打破世界固有思想”的产物。战场上身高会成为不利ำ条件（容易被敌方แ击中），而两腿步行的机器人在现实常识里更是十分不合理的。所以，动画为了克服上述不利条件，只好改变动画当中ณ的“现实”。比如说，在超古代的遗迹当中发现了未知的新能源，等等……动画通过添加这些独自的世界观，开拓了故事的天与地。巨大机器人这一现实中ณ的限制，反而激发出了制作人员的创น作力量。
总之，机器人动画在近一两年以来，的确展示出一股文艺复兴般的势头，至于能否重现昔日的光辉，就让我们拭目以待！
谁也没有想到，警方的调查犹如石沉大海一直无所进展，而《黑篮》的恐吓信事件仅仅只是个ฐ开始。
事实上，这一系列的展会现场都什么也没有发生——这一系列包括日本全国91้个地方，而警方依然没有破案。与此同时，模仿者却出现了。
所以权衡再三，既然连实现这个目标也暂时困难重重的话，那还不如去开拓一下欧美市场，甚至是东南亚市场更为明智一些。而这样一来，自然日方就更加对你王耀的漫画ฑ版权交易感冒不起来了。
身为二次元的人类，基本上十有**都有对着总菊吐口水、扔鸡蛋的冲动时刻。但其实，掌管着我朝出の版命脉ำ的总署君也不是那么白干活儿的。就日漫引进这一块来说，就有个明确规定：全国大大小小所有出の版社加起来，每年只能出の版五部作品。当然啦，相比于总菊的瞎折腾，小野寺觉得总署这个规定倒确实从某种程度上起到了保护促进作用；毕竟，我朝的原创漫画ฑ这几年来还真心是有点料的，不过这个对于今次的主题来说是题外话，这里还是要客观公正地说道一下这个规定所带来的一些负面影响的。
2003年开始连载的《死亡の笔记》第一次让男主角成为了一个ฐ逐渐沦落的彻底的犯罪者，作品一改平日里打斗不断的少年漫套路，整个ฐ漫画黑暗和推理交织，悬疑与恐怖并存。夜神月也成为了少年漫画历史上极具争议的一个人物。围绕着“大量的杀人者能否成为ฦ救世主和神”、“如果你拥有了死亡の笔记会不会采取夜神月的做法”，漫迷中展开了激烈的讨论，至今未熄。
2009年，一位被《少年jump》拒绝过的作者——谏山创，开始了在《别册少年magazine》上的连载（拒绝的理由á一说是《jump》编の辑表示ิ风格不合适，一说是第二次投稿时被编の辑说“不要‘漫画’而是带《jump》过来”，因而转向以在《少年magazine》连载为目标）。
圣地亚哥动漫节规模自不必说，内容也非常丰富。漫画家签售、原画拍卖、埃斯ั纳奖颁奖、漫画艺术研讨、模型展、cos表演……可谓阳春白雪加下里巴人都能ม兼顾。
20世纪70年代，《星河战队》的小说原作者——罗伯特·海因莱因身患重病，他接受了献血而得到治疗后，一直觉得自己้欠了献血者的人情。一个念头在他的脑海里生根发芽，并在他参加worldcon时向主办方提了出来——“我只给献血的人签名”。
茅原实里