“声优所演唱的歌曲几乎都是以商业搭配&动画主题曲模式所制作出来的，这可以用‘制作方主ว导型’来形容。如此一来，他们的歌曲也就有了更多动漫歌曲的色彩。不过最近今年，声优们开始追求自己的个性了，他们邀请其他行业的歌手来一起制作歌曲，形成了‘个人主ว导型’的局面。随着运用这种手法的人增加，声优在歌手方面的表现也就愈发引起重视了。如今的声优歌手潮流，也同这密不可分吧。而丰崎爱生、上坂堇还有花泽香菜等人，都是这一类型的。”
相信在今后，会有越来越多的声优通过广播的形式将自己作为歌手的潜力展现出来。甚至于在这些声优当中ณ，有可能会出现如同水树奈奈那样在歌手界闯出一片天的声优歌手。在此就让我们好好期待一番吧。
和普通的演艺事务所不同，声优在进行采访的时候往往不会有经纪人伴随左右。而接受采访的这位偶像声优也是如此，当时她是一个人过来同采访者见面的。这也就意味着，事务所方面并不能准确把握她到底说了哪些内容，只能通过编の辑部送来的“毫无疑ທ义”的原稿进行确认了。
在偶像声优越来越多暴露在大众面前的今天，或许声优专门杂志也要重新考虑自己的自主审の核标准了吧。
井口裕香（攻略度三星）：“好可爱！我刚才口水都流下来了……”
佐仓绫音（攻略度？？？）：“我曾经在她耳边说‘你今天有没有穿胖次呀？’”
20่12๐年也可以说是大作频出的一年。4月有《fatezero》第二季的热播，夏天的《刀剑神域》引爆了网游类动画的热潮，而10月的《少女与战车》也将原创动画带到了新的高度。相比而言，1月新番๘可能显得不是那么เ突出，但是其中《伪物语》却释放出让人无法忽视的存在感。而该系列作品的影像制品销量在本世纪都数一数二，可以说让原作者西尾维新半夜都能笑醒。另外，包括《爱杀宝贝》、《战姬绝唱》、《smile光之美少女！》等作品也都出自2๐012年1月新番，它们至今都在网络上拥有不错的人气。
○2010年（冬）
第2位田村由香里
第3位水树奈奈
看了《はなきんデータランド》（日本朝日电视台节目）的声优特辑之后想当声优。
喜欢仲代达矢，曾经想做舞台表演。但是父母不让上京参加剧ຕ团，最后妥协准许参加演艺专业学校，进了东京的代动。
而《灌篮高手》也是一部ຖ充满各种名场景的作品，正因为ฦ如此粉丝们所喜好的画ฑ面自然各有不同。因此，对于读者而言，与其跳出来指责“这儿抄袭了！”，不如以一种“在这儿应该采用那段剧ຕ情的。选择那个场景要更合适啊”的阅读方式来看作品，相信会有更多的乐趣。甚至于，大家可以在读者问卷上写着“希望把《灌篮高手》的那ว个ฐ场景重现出来！”，如此一来是否能ม够在两部ຖ作品中获得超越双倍的喜悦呢？
18
魔具少女·通
开创了角色产业新纪元的bຘanpresto公司，其经营的“一番赏”会有怎样的未来呢，让我们拭目以待吧。
q：为了能配合两ä位对音乐的意义，请问你们怎么地去创造一个ฐ能适合你们两ä位的歌呢？
q：这是你第一次来到新加坡，请问到目前为止，对新加坡有什么感觉呢？？
《onepiece》这部作品可以说已经到了无人不知的地步。不过如果真的拍摄成真人版，路飞的橡胶能力又将如何被表现出来呢？
坚决反对真人电影！
在今年四月的一篇文章中，我曾经说过：中国缺的不是迪斯ั尼式的动画观，我们缺的，恰恰是《大和号》这样能让国人从“动画是给小孩子看的”这种诅咒中解脱出来的勇者。事实就是这样：《大和号》影响了整整一代日本人。正是因为《大和号》的出现和它的成功，日本动画ฑ才能走出低龄向的**颈，面对更广阔的空间，用波动炮的光束扫清障碍，打出一片蓝天。动画已经不再是“tvまんが”，而是真正的“アニメ”了——仅仅两年之后，1้979年，富野喜幸的《机动战士高达》就把这个革命性的成果再往前推了一大步，让动画的发展快步进入8๖0年代；然后，1้982年石黑升监督的《超时空要塞maທcross》的大成功，带来了动画在8๖0年代蓬ศ勃发展的时代。其后，在这股风潮之中，19๗83年ova的革命性出现使动画的想象力和活动空间再度大大扩展。直至今日，看着这万紫千红的动画之园，我们仍不可忘记，这园门实为《大和号》替我们打开。
当时的第一代otaທku之成为otaທku，像这种对画ฑ面上细节元素的捕捉、分析和对资料的搜集力的训练是必不可少的。这就是冈田斗ç司夫所称“视觉进化的先端”，其实《机动战士高达》也是这样，《maທcross》同样如此；正是在《macross》播放之后，“otaku”作为一个专有名词才出现在人们的视野之中。但“otaທku”们早就有了，《宇宙战舰大和号》哺育了他们，并以自身的存在，成为日后无数严肃、及至成年向动画ฑ的滥觞。（我不是指h动画ฑ，想歪的通通拖出去把身体弯成o形！）
欧派是日语里对胸ถ部的俗称，为了保留点节操，我就写欧派来代替了。袭胸——也就是突然抓女生欧派——最早也是出自《无耻学园》，这里就不赘述