任何一部动画ฑ的制作都是耗时耗力耗钱的复杂工程，电视台在动画制作中有着至关重要的作用。日本电视动画ฑ的制作模式已经基本近似于电视剧制作承包模式。动画ฑ制作主要是三步走。我们这里说的都是宏观动画制作，不涉及微观动画制作（如分镜脚本等）
在这三步走的动画制作过程中，动画实际分为播放权和版权，虽然主要电视台只拥有动画播放权，但在购买播放权合同中ณ，关键局一般会要求为期一年分享动画作品商品化收益的10%ื－2๐0%。而中国国内的视频网站引进的只是动画在中ณ国大陆的播放权，而且不附带收益分享条款，国内视频网站砸钱买日本动画播放权，是和关键局或其指定代理商谈判播放权，而并不是去和日本的动画制作商谈判版权（谈了也不卖）。
了解了日本电视台内部的计时模式后，我们再来看这次中ณ二病第二季官方แ给出的播出时间，“tokyomx1้月8日水曜日深夜0点30”，如果按照看字面意思就是：tokyomx1月8日，周三深夜0点30播出，但真正的含义是“周四凌晨0่点30播出”，其奥妙就在于“深夜”二字上。中ณ二病官网的播放时间的正确中文翻译是：1้月8日周三深夜档0点30播出。也就意味着，1月8日周三23时——1月9日周四凌晨5๓时的深夜档0点3๑0播出。无论乌龙事件发展如何，我还是想说一句：汉字博大精深·······
现在再让我们想想“风险社会化”的问题，在现今的日本，已经不需要引爆炸弹，而只需一封小小的威胁信就可以将整个社ุ会搅得天翻地覆，虽然举例也许不当，但想想当年的911吧，劫机的恐怖分子连枪械都没携带，只靠一把小刀，就让耸立的世贸大厦轰然倒地。
幸好藤卷老师与集英社ุ还有mbຘs并没打算屈服犯人，在现今的世界ศ，并不是只有行政权力才能管制媒体，那些胆敢挑战法律与公德的个人，也能凭自己的一己้之力管制ๆ媒体。
如果你是一个对于映像商业方面研究甚多的人，那么肯定会注意到近年来映像的商业模式从原本传统的实体软件，迅速地朝着配信的方向发展。但是，另一方面虽然目前数字配信还是个ฐ成长中的市场，不过蓝ณ光&dvd的销售依然占据了大头。如果忽视了现状草率行动，那么肯定要血本无归。
“按照我们自己做的调差，对于我们的商品有需求的客户，除了有孩子的家庭外，还有使用智能手机的用户们。”
动画电影《辉夜姬的物语》是监督高畑勋继1้999年《我的邻居山田君》后时隔14年再度担纲执导的作品，耗时8๖年，制作经费高达5๓0亿日元（约3亿多人民币），是约2๐小时17分的超长大作。作品以日本人最为熟悉的“辉夜姬”为原型展开，刻๑画人物的“内心”，以《竹取物语》为蓝本向世人展现辉夜姬的故事中“被隐藏的真实”的一面。在吉卜力制作人铃木敏夫的采访中，铃木敏夫表示《辉夜姬的物语》的水彩风格十分特殊，采用这种风格不只是高畑勋监督的愿望，连宫崎骏本人也表示过想要尝试这样的“素า描风”的形式，而且这个风格不是由á吉卜力工ื作人员制ๆ作的，而是交由了其他工作室来呈现，同时他也指出“这部作品是动画的未来”。
《性感指令外传好厉害啊！！胜先生》……23人
出场的人物们都个性十足。特别是フグオ，简直太棒了。（30่岁女性）
嗯~对啦，就好像是大家乘坐一辆没有坐过的公交车时，都会觉得有些不安，可又有些兴奋吧？这首歌给人的印象就是这样了。不过曲子本身非常可爱，又有种轻飘飘的感觉哦。
（悠木虽然早就过了幼女的年龄，说什么เ最强幼女估计会被人打飞的……不过我现在还是跟幼女一样精力旺盛，所以请大家务必谅解）
?在网上可以选择被剧透的部分，所以可以接受。但如果剧透我最关键的部分，例如把犯人之类的说出来，那么就不能忍了（22岁女性）
?把体育节目录下来准备回家看时，却不巧在电车中听到了结果，这会让我十分生气（34๒岁男性）
不易发生原作在途中遭斩腰的尴尬
根据以上各种各样的论点，想必大家都会发现nhk并非动画迷们的敌人，而是让大家安心的伙伴吧。在tv动画史上留แ下许许多多话题，为ฦ任何年代的观众们都留下深刻印象的nhk动画作品。相信nhk电视台今后也会继续为ฦ大家稳定带来高质量的作品！
而负责连载的《别册少年maທgazine》编\辑长铃木一司对于该作品在美受宠的原因进行了分析：
不过就我自己的感觉而言，归根结底“如果自己้做不出有趣的作品，那么客人也会觉得无聊”。首先自己要琢磨出有趣的内容才行。虽然是有些胡来的直觉，不过我认为只要自己觉得有趣了，那ว么客人也一定会买账的。
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