其实是我自己想写的······
加上最近各种跑外地，基本没什么时间碰电å脑，这就堆积下了很多同学的帖子未回复加精。
黑屏了，宇多田à光开始唱歌了，我却坐在屏幕前整整半个ฐ小时没有说话，心中全是生亦何哀死亦何苦，脑แ海中似空非空，莫名的播放起了鲁迅先生那声声的呐喊。
玛丽为何依旧花瓶。
我承认，我就是为了骂这部片子而看下去的。
其中过程不便细表，简单来说就是：度日如年，生不如死，心如刀割，肝肠寸断，痛不欲生，撕心裂ฐ肺，黯然。
革神语
旋风管家全新系列
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它是我的电影启蒙老师。
最后电影结束，顶灯亮起，二老回过神来往两ä人中间一看，我已๐经睡死过去了······
在菊花看来，原作中的鲁鲁修领袖的作用并没有完全发挥出来。
zero甚至可以被塑造成耶稣！弥赛亚！
编剧你是不是想玩儿死我？
再有，诸位应该有和我相同的感觉。鲁路修这小子总是进一小步退一小步，迈一大步跌一大跤。
为什么เ？
她们很萌。
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可以感受到，制作组很努力的在取悦观众，非常“用力”的，以一种不差钱的姿态满足观众观赏本片的初始冲动，但发力的方向似乎出了点问题————单纯的想通过“数量”平方增长来满足观众，颇有点张大导演“数大即是美”的美学观。
但这招对我不起作用，我是一朵浸ฤ淫二次元多十数载的菊花，岁月如梭时光飞逝再回首已是百年身，我的口味越来越重，我的撸点越来越高。别ี说灭伦敦，就算你让a叔吃完欧盟所有人，一个一个吃过去，吃的兴致盎然，死者的惨叫震耳欲聋突破天际，也休想叫我那止水之心泛起一丝涟漪。
应为这不是我想要的暴力展示。
这么เ说吧，笼子里的汉尼拔教授，听着音乐，吃完牛排，擦擦嘴，然后突然就咬死一个人。教授从一个优雅的学者，突然间变成了一之凶暴的怪兽，我的肾上腺素急速飙升，一句“卧槽！”褒义哽咽在喉咙里，眼眶里泛起了晶莹的泪花。
这，特么，才叫————暴！力！展！示ิ！
为什么会这么เ带感？仔细想想，用牙齿，咬死一个人，像个一样疯子一样，这明明很挫不是吗？换做a叔的话，弄死个人跟玩儿一样不是吗。
但坏就坏在“aທ叔弄死个人跟玩儿一样”，这还没完，制作组一直在不遗余力的提醒观众，aທ叔不是人，a叔杀人轻轻松随随意，你不信我让他弄死一伦敦给你看。
a叔是主角，是故事的核心，观众的世界观自然会随着主角的视角建立。在剧中ณ，a叔是怪物，于是我们也都是怪物。换做人类的视角来看，踩死蚂蚁也许很有趣，但你特么让我连踩十部，踩400่分钟蚂蚁，我会无聊到枯萎的你信不信？！
好的，回到教授的视角，教授是一个“人类”。因此他在杀人的时候，是夺取了一条等价值的生命。性质完全不一样了对吧？更妙的是在这部戏中，他其实并不是主角，真正的主ว角是那ว个女探员，我们的视角是从那个三管端正的女探员身上建立起来的。换言之ใ我们在观片时是处于受害者，普通人的角度的。
教授，用尼采的超人理论来说，他以人类的身份，做出了超人非人的行为，因此他成为了“超人”。所以明明是凡胎的他，才会给人不可战胜的感觉。人类的身份以及优雅的谈吐，与其非人的行为产生剧烈的反差，这种违和感使得观众产生了恐惧，千言万语终于汇成一句“喔噢！”，菊花泪流满面五体投地，总之我是爽翻了。
好的，现在这个话题进一步的演化成了：在作品中，如何才能让被施暴者，尽可能的成为一个活生生的人。
其实有很多种方法可以做到这一点，比如说，在文字描述中，尽可能的详细客观的记录受害者临终前的徒劳挣扎，心里活动，生理反应等等。文笔细腻这里是指写实而非华丽ษ的作者是可以做到เ这点的。不需要描述受害者的生平性格全家老小这些，只需要在需要的时候，创造一个倒霉蛋，再尽可能ม细腻的描写这可怜的家伙的死状，即可让读者产生强烈的实感。
我个人很不推荐这种做法。
首先，这种作者少之又少，我只在从前购买过的，那种廉价恐怖小说册子上学校报亭有售见识过几位作者有这种实力。老实说那些家伙实在是太厉害了，他们非常冷静不带任何感彩的描述，无比真实的还原了案发现场家父是医生，我发誓看他解剖书上的照片也没有看这些文字来的冲击强烈。看了之后会产生心里扭曲生理不适，多看几篇这个月都出不来了。
读者尚且如此，对于作者的伤害可想而知，杀敌一百自损五千。三观端正的好青年是写不出这种东西的，嗯。
其次，这种文字只会出现在恐怖小说里是有原因的，很简单，这种表达方แ式本身的缺陷使得它不可能ม出现在长篇小说里。哪怕是朱·颜·血······只要