事情从伏尔加开始讲起，现在终于讲到和日本相关的部ຖ分了。
“我听说，以前在哈尔滨住着很多俄罗斯人。”
老板自报家门，又问了奈美的姓名。看来他觉得他们之间的关系已๐经过了一般的老板和客人之间的关系了。奈美拿出了一张名片。
奈美记得在小时候，附近住着一个ฐ年龄差不多大的美国小女孩，说起日语来和日本的小孩没什么两样，可她汉字是一个也不认识的。当时，奈美还觉得挺纳闷的：为什么不认识汉字日语还能说得这么好呢？
路过一个ฐ卸货码头时，奈美看到一个只有十二、三岁的孩子扛着一个大麻袋。严格地说，他不是用肩膀扛着的，而是用整个后背驮着一个大麻袋。那孩子似乎ๆ是为了减轻一点麻袋的重压，略弯着腰，却很有节奏地一路小跑着。
这些话或许只是老生常谈，可这个司机的口气决不是在单调地应付游客。他肯定也看过电å影，知道国外的大都市是怎么回事。往来于博斯普鲁斯海峡的船只虽然并不太大，但他肯定也通过电视、电å影了解国外的机械化码头的。
这些照片都是奈美自己拍的。在她的朋友中有一位女摄影师，在灯光照明方แ面给了她一些指导。大哥曾经疯玩过一阵子的相机，所以家中摄影器材一应俱全。奈美一口气拍了四卷胶卷，然后精挑细选地从中选了几张，可青花的那种蓝色有没有很好地表现出来，她依然有些担心。然而，问题并不在色彩上，而是在图案上。
所谓绞胎瓷，是将白色的瓷土和红色的瓷土揉在一起，制成带条纹的瓷板，然后再以此为瓷胚制作各种器物。有直接进窑烧制的，也有在其表面刷็上一层透明的釉之后再入窑的。由于这种瓷器的纹理有些像木纹，所以又被称为“木理纹”。这种技法起自唐代，多见于宋代磁州窑的作品之中。
“不，不是造型，说是制作方法很奇怪。”
“瓷壶和瓷盘都是吗？”
“是啊，瓷器一般都是画好了图案再烧制的。可他说，这两ä件好像是烧制ๆ好了后再画ฑ的。说是什么有空了要专门研究一下。这不，今天就来拿走了么。”
“这么说，图案是用颜料é或者别的什么เ东西画在瓷器表面的？”
“嗯，他说光看表面还不能断定，要进行科学研究呢。……哦，您为什么也对那两ä件瓷器这么เ感兴趣呢？”
史密斯夫人终于觉奈美对此事的关心非同一般。
“其实，我父亲的藏品中，也有两件图案花纹一模一样的东西。”
奈美老老实实地答道。
“哦，是这样啊。格林先生……呃，就是我丈夫那个收藏家朋友，说他从未见过这样的青花瓷。他看过的瓷器太多了，每天都要看很多瓷器的。但他却说没见过这样的瓷器。”
史密斯ั夫人的表情显示出她对此事的不可理解。
“我认识的一个这方面的专家也是这么说的。”
奈美说道，她心里想到的是林辉南。
“啊，您父亲的收藏里也有这样的东西，真是太巧了。简直是不可思议啊。”
“格林先生是一眼就看出那两件瓷器的制造方法与众不同的吗？”
如果真是这样的话，奈美就觉得有些遗憾了。因为林辉南在梅夫梅特๖226;埃密的古董店里看到เ那个瓷瓶时，也只觉得图案比较少见，并未注意到เ那图案是在烧制后画上去的。如果他注意到的话，肯定会跟奈美讲的。
就所谓收藏家来说，林辉南和格林先生的资历应该差ๆ不多吧。只是研究的深入程度，总是有所差别的。
格林先生这个人是今天才听说的，到底是一个ฐ怎样的人还不得而知。可是，奈美不愿意相信林辉南的水平会比他低。
“也不是一眼就看出来的。他紧盯着看了好一会儿呢。……刚才我也说了，他还用手摸过呢。……说是蓝色的线条有些凸起什么的。……是不是烧制后画ฑ上去的现在还不能确定呢。这不是在等他的研究结果么เ。”
听了史密斯夫人的这番话，奈美松了一口气。涂了颜料é的部分微微凸起那ว是很常见的，九谷烧（译注：起源于日本石川县江沼郡ຉ山中町ฐ一个叫做九谷的地方แ的瓷器。）就是以此为特征的。这是奈美突击学习所得到的知识。
“史密斯医生喜欢中国瓷器吗？”
奈美改变了话题。
“才不是，他的兴趣全在怎么让花草开花上面了。以前不是跟你们要过日本的花草种子吗？”
“是啊。我还记得的。”
就在那时，奈美第一次见到了史密斯夫妇。
“那种花草第一年种得很好的，第二年就不行了。好像很难培育第二代。我在不知不觉中也被他带到园艺中去了，还真是很有趣的。”
“那么，陶瓷器是史密斯医生父亲的爱好吗？”
“也不是的，他父亲以前是个军医，喜欢射击和打猎。很有些军人作风的。”
“那么，那个瓷壶和瓷盘……”
“那ว是我父亲的东西。是在我结婚时作为礼物送给我们的。说那上面的图案是代表爱情长久的，是个非常吉利的物件。”