20岁以前写过很多诗。还记得那时候常去静安区图书馆，爬到三楼的报刊阅览室。每当我去的时候已๐经没有座位了，我只能呆呆地站在书报架旁้，取下一本《诗刊â》或者《小说月报》，就这么站到天色渐晚，直到有了空位子。一开始我总是盯着新诗看，即便是《当代》也主要挑着诗歌读，后来试着读了一些小说，虽然大部分都只看了开头，但确实有几篇深深抓住了我。在这里我必须要感谢莫言，是他让我获得了阅读的快感。当那个ฐ寒冷的冬天，我精疲力竭地在图书馆里站上几个小时，读完莫言的某一部ຖ小说时，我知道自己已走进了一个神奇的世界。
庸庸碌碌，来来往往。
我的id叫死胖子，头衔是萌芽灌水王！哇哈哈。
而且，那厮幽默的功力显然不在我之下。
李正臣说他笔力极为ฦ雄健，一天500่00多字，以此敦促我快马加鞭，这足以让我惶恐，这厮早有预谋，而我却不知从何动笔。在一个无聊的晚上，我在纸上写下了“查必良”这3个ฐ字“可是我看不见未来”一个关于不良少年成长过程的故事由此展开。
冬季来临，历史老师拿着一个热水袋走进教室。天气正在迅速变冷。我需要取暖，我会不由自主的来来回回张望，结果看到的是身旁的那些恋人们坐在一起，不停互相搓手，我又觉得他们非常的无趣—简直就是什么เ事情都做得出来，但这些事情又毫无意义—怎么เ能跟我和我老师之ใ间的事情相比呢？经历了前几个礼拜的事情—我指我跟我老师之ใ间的事情，我觉得自己的想法最近正在变得古怪，就像天气一样。我老是看别人不爽，觉得一切都不可思议。黄昏的校园里，我看到了情侣们公然地在我面前不住接吻，我很想用把砍柴大刀把他们的嘴都砍下来，当香肠吃;看到เ他们深情相拥，我就希望手中的砍柴大刀变成穿肠利剑，一剑就能击穿两ä个人，这回就能当作烤鸡翅膀吃;看到程度最轻刚刚进入牵手阶段的，就想把剑变成一条毒蛇扔到两只手交接的地方，看他们不吓破胆子—总而言之ใ，我的这些想法说明我就要变态了。但是在表面上，我身在班级之中，看到了班级中的一切，就装ณ作自己什么也没有看见一样，就像我听到了老师跟他的漂亮情人之间说的话却也当作什么也没有听见一样。我没有别的本领，假装ณ是我惟一的能耐。我还假装认真听课，认真作笔记，尤其在这个世界近代史的课上。
第二，顶撞一次老师；
可以说就编故事而言我是失败的，但是我觉得就讲故事而言我是成功的。可能是由á于我太执迷于语言本身，虽然说从最早的散文到《女妖的眼睛》到《四四》到现在的《杜撰记》，旁้观者都感到我在发生着巨大的变化。我是从一个阶段跳到另一个阶段，而其实就我自身而言，我始终没有变过的是我对于语言的追求，我觉得这是组成小说的最基本的单位。对语言的追求是一种技术性的东西，因为我在意造句，用词，词的搭配，句子的排列，分段，甚至在面对着电å脑屏幕打字的时候我注意着整篇文章的句子在形状上的排列。对我而言，如果一篇小说没有好的语言技术就称不上是好小说。
《夏天在倒塌》由á于某些原因，我的第二稿做了很多修改，出版后我发现实际上很多东西我都没有表达出来，而现在的中篇《我的夏天》吸引我的有三点：首先它是一个有悬念的故事，一开始女孩坠楼，直到เ最后被证明是他杀，读者不容易想到凶手的身份。第二点就是这个故事涉แ及到了小孩子在童年那种很容易将一些微小的恐惧无限放大的心理。我小时候也对这样的心理有着深刻的体会，在小说中描写这样的心理一度令我着迷。再就是上海ร这个地方แ的大背景吧。以上就是令我想写这个ฐ小说的最重要的原因。
直到她读完《圣殿》的那天她才明白是这样定义แ的—不在于揭示ิ出重大的社会问题，不在于给读者一时愉悦的消遣，文学真正的目的在于对未来事情的一个ฐ精准预言。
在请了一周病假、推迟3天返校的时候，我带来了我的第二部书稿。在北京宿舍的3月，我先是重新写了一遍第一部，一个星期之ใ后，我开始写第三部。为了追求一种和谐，我决定将第三部分为2๐0节来写。我先定好这2๐0节的大致提纲，写起来还算是顺利ำ。但是条件却更为ฦ艰苦。我每天夜里都在等待政委房间熄灯半小时后的1้2点开始写。清晨5点半，赶在政委起床前将灯熄掉，6点钟我们要准时出操，7๕点回来整理内务和吃早餐，8๖点半准时上课，直至下午5๓点半再次军训。我很奇怪，自己几天不合眼却可以保持既不兴奋又不低迷的状态完成这个长篇。我迄今还保留着对那ว一段经历的美好回忆。
七月人：“发现一个闪光点，然后非常自然的写下去”这是否可以理解为ฦ你写大部ຖ分小说时的动机和状态？
那老板已经吓得只懂ฦ傻笑，这是他的店，当然不能像顾客一样说溜就溜，可是要是不溜的话，没准连这个店都要一起赔了进去，内心正在挣扎的时候，转眼间顾客已经全都跑没影了。看着空空荡荡的茶馆，老板终于下定决心，也使出了自己的绝技。
其中防蚊和卫生棉这两个点子，是写着写着忽然冒出来的灵感。可是我觉得叫卖词一定要凑成三段才行，想了半天才想出最后一段叫卖词，所以最后一段和前两段，特别是中间那段比，差距就很明显了。