但在当时我并不知道以此来支撑一个ฐ长篇是不是可行。我也不得不承认，在《四四》的写作时，我感受到一种文字排泄欲所带来的快感，所以我写得很快，不曾修改过一个字，而我的确是忽视了读者。我在写的时候并没有把读者的因素考虑进去，因为在《四四》和之前的一系列短篇的写作中ณ，到最后，文字的节奏好像已经同身体的节奏融合在一起了。我是自我封闭地在写的，我没有考虑过读者接受的这个角度，所以没有修改，因为怕毁坏了当时原生的状态。
当我只是写了一个开头的时候，我就意识到เ整个事情已经不能ม这样来做了，因为ฦ我无法去写好一个ฐ事先已经定死了的故事。我无法想像当我已经知道了从开头到每个人的命运再到结尾每个人的结局以后，我还能描写它们。更何况当时我还必须接受画面上的许多限制。我喜欢结局并不确定。于是我在写完开头以后，停了一段时间，不知道该怎么เ动笔。而在这段时间里，摄影师也由á于“志气消沉”不再继续拍摄他的这组照片。于是这件事情就停滞了下来。但是我仍然认为ฦ这个故事本质上是非常不错的，而且也很符合我感觉中ณ的真实的上海。于是两个月以后我又开始写这个故事，但是已经和原先的计划是没有任何关系了。这个小说我写得很慢，从4月份到8月份，终于完成了这个中篇。
我有一个朋友，他在火车上看完了我送给他的《维以不永伤》。在去天津的火车上。他看完一、二章以及第三章的一部分，余下的部ຖ分则留给了他回上海时所需要消磨的列ต车时光。他对我说，在最初开始读《维以不永伤》的时候，当他读到“最初是那ว个打奶的人发现的…”那样的一个开头时，有一种强烈的感觉，尤其是关于将幻觉当作现实的老太太的描写，以及其中ณ所透露出来的趣味，他差不多以为那ว个细节是对马尔克斯致敬的一种表示ิ了。他也同时提到เ，我的几个小说几乎都是围绕着《维以不永伤》里的几个家庭以及人物，比如杜宾，又比如雷奇一家。就如同福克纳几乎ๆ所有的小说都用来描写他笔下的南方，他猜测我也在试图建立自己的“南方”
2003๑年9月我很意外地落入了北京的一所军校。我记得有天下午我收拾好行李决定回家乡长春，因为我不喜欢那里的环境。当时我父亲提醒我，不读这所大学的话，回去面对的是要再读一年高三。可能是出于懦弱，我最终选择留在学校，我从火车站又回到学校。我当时暗下决心，与其回去读一年高中，还不如辛苦一些，在这一年间将我一直要写的这部小说写出来。因为ฦ这样的话，我可以凭借这部小说还有我所坚信的才华作为资本从这里退学。本来在我年少时，我打算在2005๓年来写自己้的第一部小说的，然而比计划提前了两年，我很担心我还没有足够的能力将其完成到理想中ณ的样子。
七月人：谈到เ叙述，我想提一下对话的问题，在你以前的小说里，对话始终处于一种被虚化的状态，但是在这次的几部小说里似乎有意识地加强了对话的成分，实际上的情况是怎么เ样的？
不过这一招，肯定不是我一个人在用，自从我用了这一招以后，看过许多，发现耍这一招的大有人在，搞得神神秘秘，其实是作者不高兴费精神，耍的花枪而已๐。
可是后来大家发现这玩意戴上了就是打雷也听不见，可刘ถ备的声音却阻挡不住，大家不知道这是高深的内功，去问刘ถ备。刘备小嘴一撇：这是我卖的东西，早就给我养家了，怎么会听你们的话…这是给你们用在正道的，不要妄图搞歪门邪道钻空子。过了不久ื大家又发现了一个ฐ事实，刘备的草鞋叫卖催魂魔音只是刘备卖草鞋的一种手段，但绝不是惟一的手段，就算是碰到了身有残障、双耳失聪的人士，刘备凭着其鬼魅般的身法，丰富的面部表情和夸张的手势，同样可以达到เ目的，单单戴一副耳塞是不解决根本问题的。
最后，是笑。虽然把笑放到最后，其实却是我最为ฦ看重的元素，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
关于我的经历，就说到这儿吧。
人生是充满奇迹的，我选择了一条自己从未想过的道路，仅仅是因为自己้尝试了一下，以及不断出现的引路人…
刚说完，门外更大一声“砰”
审官问：那你都做了些什么呢？
韩寒：没，那把剑原先大家都以为很牛，可是后来主角得到เ了一把更牛的剑，相比之下原先那把就一点不算什么了。
那多：那段是怎样的？
韩寒：都没有。少林武当的掌门也都很废。跑得比一般人快一些，跳得比一般人高一些，快也快不了多少，高也高不了多少，没什么大用。没有武功，古代人和人的区别就是古代人比较野蛮。
在我比较了解的几位作者如小饭、蒋峰、和文学研究者七月人的创作中ณ，他们无疑把重点放在小说的技术探索和创造美感上，并且在我的经验里已经具有了相当的深度和广度。在他们的作品里，我随时可以发现向世界ศ文学大师致敬的印记，那已๐经不仅仅是我们熟ງ知的大师，而是一些相对陌生的名字。对我来说，他们小说中随意一段描写都有可能引起我