上述的剧ຕ情经过人为的梳理，实际在影院观影时，必然会看得有些云里雾里。因为片子的叙事手法并非平铺直叙，而是以插叙的方แ式将四十年前的起承转合不断ษ呈现，令人以为是同一时空的双线叙事。直到เ快接近尾声的时候，宗华是当年艳秋姐之子的身份才大白于天下，而他所遇上的怪事倒也有了一个稍微符合逻辑的解读。然而，如果深究因果，这电影就有太多遗憾之处，很多桥段本应有更亮眼的展开，比如被附身后登台的晶晶，老班主与儿子的爱恨纠葛，宗华商败宗华在大陆开出版社ุ，被骗而倒闭，似乎有些隐射胎死腹中的香港晨报？，甚至于宗华那位往生的女友究竟是不是她先附身于小燕与宗华尽鱼水之欢，而后小燕再被怨灵附身双灵争风？……很多本能让电影更饱满的细节，最后只是起到เ了一个吓人的作用便“一吓了之”，为吓而吓的布局，未免有些可惜。
可能是避重就轻关系，虽云是戏班背景，实际关乎戏曲与表演的细节不多，戏班台前幕后的岗位，亦只属轻轻带过，实是有点可惜。
片中最亮眼的部ຖ分为张家辉通过监视器看到自己้跳楼，之ใ后看到女鬼逐渐向他靠近并通过监视器看他的那一段独角戏。无论是镜头表达，还是张家辉本身的演出，都让整部电影一个被恐惧包围的。这种观看与被观看的拉锯关系令人毛骨悚然，而通过特写镜头与音效逐步将观众拉入到这一关系中，更添惊惶。另外晶晶被附身的那一段则ท化用了“蓝可儿事件”，以电梯监视镜头角度呈现，话题性十足。作为恐怖片来说，《盂兰神功》不乏吓人之处，不断利用音效、镜头、人物特写，一点点勾勒恐怖氛围，表现中规中ณ矩，尚算合格。
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张家辉跳下楼跌跛脚后,ไ查看闭路电视,先导预告中的那ว段近距离镜头戏码是全片气氛酝酿最到味的地方,配乐也可圈可点,ไ但剧情上仍旧的跳得莫名其妙《盂兰神功》让我想起了多年前的港产鬼片,李赛凤和午马主ว演的《水玲珑》,同样的花旦唱戏勾心斗角,ไ同样的鬼附身,同样的火烧戏棚,同样有着多年前的冤情,《水玲珑》却是我心中ณ经典,ไ更加的富饶戏味那些年令人动容的感情戏码是现代商业电å影再也无法轻易复刻的