众人一起额首，四词雅致，无一人敢否定，知州又肯定了字的价值，那就更了不得。可若不是这四个ฐ小筒子出现，郑州ะ无一人知道境内居然有这四个高人。
当然，郑朗可不这样想，他心中是很喜欢的。
请谁来都没有用！
但有一个人例外，这个ฐ人在词上，几乎一生让苏东坡仰望之ใ。当然，后人不会这样看的。
人生的大起大跌，反而开阔了他的胸怀。若他改良这个不良习惯，说不定以他的才气，能在考场上与仕途上双双斩获。但开阔了胸怀，使他的词越作越好，习惯并没有改掉。又有一些美妓贪图他的美词，甚至不要钱，让他留宿。
可她也没有想过，你就是心动，人家还没有发育起来的小孩子，会做什么？
机会难得啊，说不定那一天真变成了凤凰，一飞冲天。没有想到เ演变成这种样子。
加上又小，又柔弱，给人一种很想疼爱，想怜惜的感觉。所以坊间传名其女长相，是最出众的。
现在让宋祁写，即便状元之才，也未必写成什么样子。
若是郑朗将基本功打扎实了，然后带着这七十几套，甚至会打谱的话，有可能一百多套古曲，在宋朝到处溜达，弹给那些琴师们听，保准这些琴师们会羞愧的撞南山去！
天渐渐热了起来，郑朗终于练习第四种书体。
“知州之意我感谢不尽，后生也自有分寸，何为ฦ轻，何为重，后生会知道的。比如四六分体，后生对它十分排斥，本来连文都写不好了，何来写四六分体。四六美分，古时有之，今人再难无。比如陈龙图的《大宝箴》，先帝ຓ与天下百姓皆夸之，二仪之内，最灵者人，生民之ใ中，至大者君，民既可畏，天亦无亲……三灵降鉴，百禄无愆，由兹率土，永戴先天，巍巍洪业，亿万斯年。”
在这基础上可以再细选，琴弦位置，过高会抗指，弹琴会累坏手指，过低易产生沙音。琴面不可过于扁平，过于扁平，在七徽或七徽以上按一二三四弦会感到เ困难。弦距不可过宽过窄，过宽不易控制，过窄手指会拘紧。琴弦长度要合适，后来琴弦长度规范了，但宋代琴弦长度没有一个统一的标准，往往弹琴者根据自己需要随意购选。可实际过长，音量有了，弹奏某些音调时，却是很困难，往往断弦。
崔有节无言以对了，气愤地问道：“小子，你倒底读了多少书，能背出多少书？”
崔有节看到他陷入沉思，轻轻的，长长的，吐了一口气，如果再对答如流，小子，我要拜人为师啦。
最后一个字书写完，崔有节忍不住问：“侄儿，为ฦ什么เ前后有这么大反差？”
郑朗没有全身心投入，也听到夫妻二人小声的对话。脑子飞快的转动，丈母娘的话别当真，主要是从丈人嘴中ณ的话去分析。仅说秀媚，难上正堂，但没有说差得太远，难道这个小妻子的字写得很不错？
郑朗坐了下来，四儿站在边上好奇的看着徐氏与崔家的其他人。
倒是小皇帝听闻此事后，悄悄翻出来，他最大爱好就是练书法，不过练的是飞白体。所谓的飞白体，相传是蔡ກ邕看到修鸿都门工匠用帚子蘸白、粉刷字，受到了启发，创造的字体。笔画里带丝丝露白，所以名为飞白体。写得好，往往产生一种很震憾的艺术美，从唐到宋，许多人皆练习这种字体。
刘知州这才高兴的离开。
接着又看着郑朗，正在写字，走过去看，在默写司马相如的《喻巴蜀檄》。
“几位大娘心好，”四儿再次不平的说。
“那是为ฦ了自己，辛苦是应该的。”可是他想到了一件事，自己้这个字迹经此一闹后，认出来的人会有很多了。保不准白玉娘将物事一拿上手，就知道它的出处。
他不是古板的人，收了下来，唱了一喏：“谢过白娘子。不过今天我有事，恕不能奉陪。改天必定会登门拜访。”
并且今天此子引起轰动，他日也必将不凡，于是对视一眼，忽然一二三，不约而同的提着小裙子，追了下去，同时娇็滴滴的喊道：“郑郎君，等一等奴家。”
富弼还想说话，马司户走过来，简明扼要的将郑朗以前光辉事迹说了一遍。
圈子外面的百姓同样急得抓耳挠腮，只听到里面不时的喊好呢，有许多人都失了态，究竟写了什么啊？看又看不到。但有的人已经知道了，此子在写一首很长的诗。
“好，”刘知州再次赞道。这首诗未必能留芳千古，写到这里，已远胜于高衙内的诗作，甚至可以说高衙内的诗是不够他看的。
这个念头就象一道闪电击中了他的心灵，若是如此……十二岁的孩子在家中遍览诸位大家的书法，创造出一种新า体字，并且还是如此优秀贵气的新体字？想想自从欧褚颜柳后，有多少人在苦思寻解，寻找一条书法的新径，结果都没有成功，最后不得不返回临ภ募先人法意的道路。可一个十二岁的孩子居然眼看就要做到เ了。这……这……大事啦！
马司户脸一红，退下不语。但心中是很生气，你们后进胡闹，我们做大人的，不好太参预，有失风评。再说，都是官宦子弟，出身良好。可你不能将我儿子比作一头猪啊。
小子态度很慎重，好友前车之鉴要吸取的，尽管是知州属下之ใ子，因为诗写得不好，知州ะ都没有让人将此诗传阅。蹙眉思索了好一会儿，这才在白纸上写道：
响起了稀稀落落的击堂喝彩声，不烈，长相不佳也。
衙役们抬来六张朱漆桃木夔凤纹翘头长案，很有喻意，桃木暗喻桃李满天下，象