但不久，这个ฐ主意却又让她不高兴了：离开她的公寓，她认为自己要回了自主。然而，事实上，她让自己被种不知名的，不受控制的力量给操纵了。离开这儿去伦敦，是在十分荒谬的偶然中作出的决定。她怎么才能确定这种密谋的巧合会按她的意愿发生呢？她怎么能相信定会有位好心的仙女呢？如果这位仙女是恶毒的，她正密谋着要毁灭尚塔尔呢？她向自己许诺：当车子停在加杜那德站的时候，她不下车，她要继续坐下去。
他陷入了沉思。他很困惑，为什么她不把信给他中看？答案似乎很简单：如果个ฐ男人给个女人写信，那他的目的就是准备接近他，然后引诱她；如果那ว个女人对那些信很保密，那ว是因为她想用今天的谨慎而保护明天的奇遇，如果那个女人把它们保留了下来，这则ท是意味着她已准备把明天的奇遇希冀成是爱情的发生。
但在让·马克的童年和青春期之ใ间，存在着这样个短暂的时期。那ว时，他并不知道要去遗忘，所以他目瞪口呆地发现了在眼球上机械地滑动着的眼险：他发现，眼睛并不是展现那不可思议的，独无二的灵魂的窗户，而是台从远古就已经开始运转的机械装置。那青春期洞察力的突然发现是惊人的。"你停下来，"ิ弗对他说，"盯着我。然后你种古怪但却老练的语气说：对我来说，能看到的只是她是如何眨眼时"ิ让·马克已经记不起这些了。而如果弗不向他提起这些，他还是比较希望忘了它。
这片土地让我们厌倦，口欧，死亡！让我们解缆出发吧！"ิ
米兰·昆德拉的作品非常丰富，其中著名的有用捷克语写作的玩笑生活在别处告别华尔兹关于笑声和遗忘的书不堪忍受的生命亮点不朽，以及短篇小说选集有趣的爱，以及用法语写作的小说的艺术被泄露的遗嘱迟缓和本性。
"那不是你的名字吗？"
"我不是安妮！"
"但我直认为你叫安妮！"
隔壁房间又传来几声铁ກ锤的击打声。他朝那个方แ向转过头去，似乎ๆ在犹豫要不要去阻止他们。她趁那刻๑试图去弄明白切：她已๐经赤身捰体了，但他们还要剥掉她自己！剥掉她的命运。他们给她安排了个新名字，然后把她遗弃在那些她都不能ม解释清楚自己是谁的陌生人之中。
她已不再抱有离开这儿的希望了。门都被钉ล死了。她必须顺从地重新开始。她的名字就是第个开始。她首先要做到的，作为个必不可少的最低限度，就是让这个人用她的名字叫她，用她真正的名字。这是她要他做的第件事，也是命令他做的第件事。但不久，她却发现，不知怎么地，她的名字在她脑แ中似乎被堵住了；她竟记不起它来了。
这让她感到เ惊慌失措，但她知道，她已经把命运当成赌注押在赌桌上了。要保护自己้，要战斗ç，她必须ี不借任何代价地保持清醒的头脑。她拼命地集中精神，努力回忆：她有三个ฐ教名，是的，有三个，她只用其中ณ的个，她就知道这些。但那三个名字是什么？她使用的又是哪个ฐ？上帝啊，她定曾听人喊过上千遍！
关于那个ฐ爱她的男ç人的记忆回到了她的脑แ中ณ。如果他在这儿，他定会用她的名字喊她。也许，如果她能回忆起他的脸，她或许要以想象出那张嘴叫她名字时的口型。那看起来是条很好的线索：通过那个人想起她的名字。她努力地想象着他。又次，她看见了那在人群中挣扎的身影。这个影像是苍白的，短暂的。她竭尽全力追上它，抓住它，深入它，把它从过去挖出来：他从哪儿来，那个ฐ男人？他怎么会在那ว群人中ณ呢？为什么他要挣扎呢？
她努力抓住那个ฐ回忆。个ฐ大花园出现了，幢乡村别墅。在大群人中ณ，她辨认出个小男人，发育不良的。她回忆起她曾和他有过个孩子。个除了他死了，其它她什么เ也不知道的小孩
"你在想什么，安妮？"
她指起头，看着那个坐在她面前同样注视着她的老人。
"我孩子死了。"ิ她说。这个回忆太淡了；正因为这个ฐ原因，她才大声地把它说了出来；她想用这种方แ法使它变得更真实；她想用这种方แ法抓住它，就象它是从她生命中溜走的部ຖ分。
他向她靠了过来，抓住它的手，用种充满了鼓舞的乎ๆ静的声音说："ิ安妮，忘掉你的孩子吧，忘掉他的死，想想生活！"他微笑着，使劲地挥着手，似乎想证明件至关重要的事："生活！生活！安妮！生活！"ิ
那微笑，那手势让她充满了恐惧。她站起来，颤抖着，她的声音同样颤抖："ิ什么是生活？你把什么เ称之为生产？"
这个她投经过考虑就提出来的问题又带出了另个：如果它就是死亡该怎么办？如果事实就是这样该怎么办？
她推开了椅子。那椅子滚了开去，撞在墙上。她想喊，但不知道该喊什么。她的嘴里发出长长的，模溯不清的"啊"声。
第五十节
"ิ尚塔尔！尚塔尔！尚塔尔！"
他紧紧搂住她的身体，不停地颤抖。
"快醒过来！这不是真的！"
她在他的臂弯里颤抖。他次又次地对她说，这不是真的。
她跟着他重复着："不，这不是真的，这不是真