除了上述的毛病而外，这个剧本，在我自己看，是相当完整的，谁知道放在舞台上，它是什么样儿呢，单以篇文艺作品说，我觉得它是我最好的东西。第，这里的讽刺都是由人与人事与事的对照而来的，不是象我以往的作品那ว样专由言语上讨俏；这就似乎ๆ比较深刻了些。第二，我写出位可爱的老画家，和位代替罕默列ต特里的鬼魂的疯妇人，我很喜欢他们两个。老画师的可爱是在其本人，疯妇的可爱是因它在此剧ຕ中的作用。前者，在我的小说里已经有过；后者，还是第次的运用，在我的小说与剧本中都没有用过。它是个ฐ活人，而说着作者所要说的话，并且很自然，因为ฦ她有神经病。第三，文字相当的美丽，在末幕还有几只短歌。将来有机会放在舞台上，它的成败如何，我不敢预言；不过，拿它当作本案头剧去读着玩，我敢说它是颇็有趣的。
可是，这并不完全正确。怎么说呢？“老张”中ณ的人多半是我亲眼看见的，其中的事多半是我亲身参加过的；因此，书中的人与事才那ว么拥挤纷乱；专凭想象是不会来得这么方便的。这自然不是说，此书中的人物都可以的指出，“老张”是谁谁，“老李”是某某。不，绝不是！所谓“真”，不过是大致的说，人与事都有个影子，而不是与我所写的完全样。它是我记忆中的个百货店，换了东家与字号，即使还卖那些旧ງ货，也另经摆列ต过了。其中顶坏的角色也许长得象我所最敬爱的人；就是叫我自己去分析，恐怕也没法作到个萝卜个坑儿。不论怎样吧，为ฦ省事起见，我们暂且笼统的说“老张”中ณ的人与事多半是真实的。赶到写赵子曰的时节，本想还照方แ抓剂，可是材料é并不这么方แ便了。所以只换换材料的话不完全正确。这就是说：在动机上相同，而在执行时因事实的困难使它们不样了。
我怎样写骆驼祥子
被约到济南去教书。到เ校后，忙着预备功课，也没工ื夫写什么。可是我每走在街上，看见西门与南门的炮眼，我便自然的想起“五三”惨案；我开始打听关于这件事的详情；不是那些报纸登载过的大事，而是实际上的屠杀与恐怖的情形。有好多人能供给我材料，有的人还保存着许多像片，也借给我看。半年以后，济南既被走熟ງ，而“五三”的情形也知道了个ฐ大概，我就想写大明湖了。
这样看来，我们写景不要以景物为静止的；不要前面有人，后面加上些不相干的田园山水，作为装饰，象西洋中古的画像那样。我们在设想个故事的全局时，便应打算好要什么背景。我们须想好要这背景干什么，否则不用去写。人物如花草的子粒，背景是园地，把这颗子粒种在这个园里，它便长成这