花：“谁知道，也许等离婚的时候用得着。”
莉拖着疲惫的身子骑车归来。她下了车，不急着上楼ä，蹲下假装ณ弄自行车的链条。
茉拖着两ä只箱子离开了公寓，管理员替她捧着那只留声机。闲候在外的一个黄包车夫立即跳下车，迎上来帮她提箱子。
箫的故事5
第二天芝就将气窗玻璃用报纸蒙上了。第二天芝看见母亲时心里有一种厌恶的感觉。娴显得若无其事，她说，你们窗玻璃上有只苍蝇，我把它打死了。芝没说什么เ，她想，但愿真的是一只苍蝇。
那么你取照片？把收据给我吧。
关于叙述重点的建议
那么我就说这三段故事。首先你要想好你要表现什么。由á于你三段故事都是关于爱情的，爱情是双向的，有男女主人公。依我看，如果这三段故事分别ี写爱情，大概不会像《花样年华》那样在一个ฐ故事中ณ容易深入。
第三章花1้0
因此，我建议将三段中的男人都虚掉。像第一段里那个男人孟老板就比较虚，就比较有意思。我感觉让第二段和第三段的男ç人都虚一点，都集中在女人身上写会更好。因为ฦ你有一个贯穿全剧的线性人物，就是她妈，这是跟我们不一样的。她妈是从三十年代一直贯穿到后来的一个人，她好像是个ฐ历史的见证人，一个历史的关照者，她似乎是一个ฐ从历史到今天的妇女命运的观察者、思考者，最起码是参与者。这个线性的因素า就把这个三段式做了一个ฐ破坏，让三段式得到เ很大的改善，既ຂ不损失三段式结构本身的魅力，又有一个ฐ连贯性的东西存在。而且我很喜欢剧本中她跟她妈的关系，我觉得集中在两个ฐ女人身上写，而且要放回家里写，不要写出去。把她们放到เ外面的大千世界中太复杂，你需要重现三段历史时期的社会背景，这样做难度太大，这也不是你的目的，没有必要这样做。看得出你并不想着力描写历史氛围，写女人在大的社ุ会环境中ณ的动荡，那样是《活着》的做法，也需要很大的投资。我们《活着》是从四十年代到七十年代贯穿着人物一直写下来的。这样你的重点就清楚了，这一点一定要明确。
侯：我是想让社会环境虚一点。
我建议你们再把外头改虚一点，我觉得你要回家写，写这个ฐ家庭的变化。好像随着时代的变化，只是床上的一些表现时代的装饰变了一点。也许家里的陈设略有调整，这是由细节上反映出的时代变化。但这个家就没有多变，家里的结构和物体本身比如柜子呀床呀都没怎么เ变。那ว张躺女人的床的位置几十年就没动过地方แ。就像我自己้的家，尤其是我们的老家都是这样的