而节目输出的对象方面，按照地域来分，亚洲地区占据了52%。从这种情况来看，亚洲无疑是对于日本而言非常有魅力的市场。然而，即便数字很不错，但是不可否认：目前的状态依然算不上乐观。
“虽然之前日本方面没有进行过什么报道，但是海ร外观众接触日本文化的想法在过去就有了。只是目前能ม看到日本作品的机会在慢慢增多了呢。既ຂ然原本就有需求，并且这个需求还在增加，那么我们现在就陷入了供不应求的状况了。毕竟网络能够让人更快地了解到最新า资讯呀。”
剧本荒，顾ุ名思义，就是剧本的供给出现了青黄不接的状况。众所周知，无论是动画还是电å影，其构成的根基都是剧ຕ本，否则就是无本之ใ木。尤其以动画来说，虽然业界向来不乏优秀的原创作品，但总体论之，更多的动画作品依旧还是基由á已有的优秀剧本而生产出来的，即所谓的“改编作品”。
但厂商当然不会坐以待毙，一条路走不通，那么เ就改变思路，正是在这种特殊时机，他们将目光投向了本已经被大多数人遗忘、年轻一辈甚至知之甚少的经典老作品上。
伊藤：我觉得大家是不是太过于大惊小怪了啊。说到底，这也是电视台审核的尺度问题呢。如果说作品是在日本电å视台的深夜档播出，那么เ可能不会做任何处理吧。实际／上这家电视台也播出了《寄生兽》不是吗？
青山：感觉比起《偶像大师》，这部作品更容易被接受呢。说到《偶像大师》，这是一部讲述艺能事务所故事的动画吧？而《lovelive！》则ท是学园日常生活中的偶像，因此能ม够让人产生亲近感。在cos方面，《lovelive！》也占据了多数。
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：似乎对于美国的制ๆ作组而言，觉得“如果不是公司名义แ来安排工作，就显得很不可靠”呢。汤浅：于是，当我觉得不成立公司不行的时候，就问她：“你行不？”然后她回答：”可以。”于是“就开始行动吧！”
第六位《物语》系列
第十位《打工吧！魔王大人》
但是啊，电视毕竟是一个很可能有小孩跟女性普遍去观看的媒体。再加上相关法规的限制ๆ。
由于这种强度，我每天都在胃痛（笑）。
a：我们需要在意一点：这不是个纪录片。由于我们将主题确定在讲述自己所在的动画业界，因此也有很多东西是希望通过写实方式表现的，并且也有很多想要知道的事情，不过如果对此只是轻描淡写，那么就跟纪录片没啥区别了，甚至于说可能有人会质疑：你们干脆拍真人版算了。对此，我们需要将作品作为一部动画展现出来，一方面体现出写实效果，一方面又要让作品拥有自己้的主题。目