实在是很感谢各位的赞同，本来只是反驳一个答主ว关于龙猫的解读，结果现在被顶ะ到第一的位置却没有好好答题，再这样下去该被折叠了。既然如此我就认认真真地组织一下语言，先说明为什么龙猫和千与千寻不是黑色童话，再按照ั自己的理解解读一下为ฦ什么เ宫崎骏或者吉卜力的动画ฑ会给人带来淡淡的忧伤感。
吉卜力的动画ฑ主要=分为三类：
第二个是“由授权方指定负责字幕的人员，并且进行统一的管理和加工，然后送到当地的动画ฑ网站”；
1拿到เ台词本等资料。进行翻译。如果是外包的情况，则需要对于翻译文稿进行检查。
此外，如果说到原作动画ฑ的精髓，那么应该就是让人无法预ไ测的展开。我们得让观众每周看动画的时候都有一种享受直播的感觉。作为电视台的制片人，我也非常在乎ๆ观众们享受这种精髓的乐趣。
不过他们说取景的一个目的就是寻找乌冬店，并且这个对于胶ด片跟剧ຕ情都将产生影响。于是我也变得认真起来了。而且在取景过后的剧本会议上，大家围绕“本場の讃岐”乌冬的美味问题稍微进行了一些探讨呢。波丽佳音的木下哲哉制作人跟我因为都是留守组，因此只有我们被排除在了讨论之外，再加上因为没吃到เ乌冬，导致大家都觉得我们非常可怜，对此我也觉得相当不甘心。后来动画本篇中出现的乌冬确实看起来非常好吃，也证明了取景没有白去，这让我多少得到了一些安慰，不过还是有点不甘心吧。
03此前出演的作品当中，有没有哪一个角色给你留แ下的特别深刻的印象？
05๓在此前配音的过程当中，请列举一个ฐ给你印象深刻๑的剧情吧。
另外，刚才我也举例说到：亚洲各国当中的动画制作现场之ใ间可以通过网络进行连接。因此国际化的分工也能ม够瞬间实现。
1不会做得特别夸张。不必一瞬间抓住观众的心。
《恶魔之谜》
卡尔·迪本斯ั&江涟
【樱坂】以前曾经有个ฐ正统文学编辑几乎ๆ要绝望地说：“我们现在做的事情，简直就跟在解答过去那些伟大作家设置的历史问题集一样，并没有办法创作出新东西来。”现代的小说吧，要么เ就是沿袭了过去作家创作出来的人物造型，要么เ就是反对这样的造型。总之不意识到这种问题就没法写作。但是从结果来看，我觉得轻小说作品却可以不用顾虑这种套路，反而显得很自由了呢。
【樱坂】感觉这样的投入恰到เ好处呢。那么您对于《daທrkviolets》当中的角色有着怎样的印象呢？从当时的倾向而言，读者们觉得轻小说作品里面的角色应该同漫画ฑ当中冒出来的一样，并且不太接受过度扩展的角色类型呢。