福井：才没看呢。毕竟那ว位大人说了，我们这些伴随高达成长的人已经不适合看那ว个了。
小形：2010年的代表作就是《高达ucນ》了呢。
钉宫：关于这个角**，其实我跟三木先生都没有进行过试镜。正常情况而言，都是声优参加试镜，然后被选中出演的。不过这一次当水岛导演心里想着“让谁来演呢？”的时候，就以个人的名义给我发了封邮件来。
三木：我们见面的目的，就是了解大致的剧情、世界观以及角色信息。当时也大致看了一下简要的映像，所以对于“这部ຖ作品到底是什么”有了一些把握。
富野：我不太清楚《机动战士高达uc》之前的高达系列到底有什么系谱，不过可以想象：一切的作品都是从初代高达延伸出来的。不管是什么看起来很了不起的东西，不管做了些什么，到最终都是到达了一个……思考ype是什么เ之类的境界。这方แ面的东西就算怎么深入地研究，到最后也无非跟20่世纪的现代文学一样陷入自我矛盾的地步。这个事实我在制ๆ作《z高达》的时候就已经意识到เ了，而到了《倒a高达》时彻底确信了。所以今后我对于高达已๐经完全没有兴趣了。我觉得吧，什么เ对于故事的论述啦、展开自己的主义主张啦、让观众明白你想搞什么啦之类的做法原本都是文学领域的东西。但是不知道什么เ时候开始文学通过动画这一媒介将其表现出来了吧。动画ฑ是一种多少面向大众的表现媒体，而考虑到其娱ຉ乐性的话，我觉得最符合条件的作品不是《进击的巨人》，而是《onepiece》、《食梦者》之ใ类的。高达么，不论是好是坏，反正它都实现了高度的成长。关于这种“高度成长”，我觉得和日本经济的“高度成长”是如出一辙的。经济高度发展滞后，是不是给世界ศ带来了富足呢？可事实上我们却迎来了如今的政客们，并且活在这种并不富足的世界里。恐怕这就是所谓“人创造的社会”吧。这里面有什么梦想和希望可言？而这种心态，跟高达也没什么区别了吧？动画ฑ可不是这样的东西，虽然现在还有包括《哆啦a梦》之类的好作品在延续，不过高达这种象征着“高度发展”的东西也不属于其中啊。这件事情我通过《倒a高达》确信之ใ后，就再也没有制作高达的念头了。但是其他人却全力以赴地投入到这个ฐ系列当中。如果要问为什么，答案很简单：这是一种商业，是大人的工作。而我想要放弃这种大人的工作。于是就有了“脱离高达”的说法。
富野：不过要实现这个目标，光靠哪一个作者的力量都是不够的。评论家宇野常宽先生曾经在评论《机动战士高达uc》的时候指出：说到底，作家只