最近我们总是会遇到一部ຖ分粉丝在录音棚附近等待偶像的现象。
今后如果再度发现类似现象，我们将不得不进行处置。
被问到：“为什么敌人设定是‘蟑螂’呢？”“设定并不是以‘蟑螂’为ฦ基础开始的。”贵家说。
当时想到เ的便是火星异种中崭新的点子。“想到把地衣和蟑螂送入火星的话，火星是否会变得和地球一样的研究者是实际存在的。我记得以前在电å视上看过…。但因为画工ื太差，我就当了故事作者。”贵家说，“我师傅橘老师担任了作画，而我的助手工作仅仅三天就“毕业”了。”
《幻想万华镜》系列是由日本同人社团“満福神社”自20่11้年起制作的在东方project的特别即卖会“博丽神社例大祭sp”上首次公开的同人动画ฑ系列。因其在同人作品中ณ的高质量动画及高质量音乐่而受到粉丝们的喜爱。但也由á于其更新缓慢，几年间发了多个pv却迟迟不见正片而被戏称为“有生之年系列ต”。
《幻想万华镜》也不例外，多次的延迟推出正片期间，我们也已经不止一次听到เ制ๆ作组们传出“困难实在太多了”、“差点就做不下去而放弃了”的声音。不过即便如此，同样一批人还曾说“谢谢大家的鼓励，因为有你们的存在，我们才能坚持下去”。所以，除了表示ิ对于新作的期待以外，让我们也一起祝福制作组们吧。
作为ฦ一种次文化，二次元文化最基本的承载形式便是依靠产品本身进行传播，如果将上世纪九十年代中ณ期作为ฦ一个分水岭，那么เ这个ฐ时间点正好是日本aທcg业界重新振作，并且涌ไ现出大量优秀作品的时期。《机动战舰》《新世纪福音战士》《灌篮高手》……一部部当今读者耳熟ງ能ม详的作品都于此时惊鸿现世，而对于国内来说，更是日本动漫特别是原声动画大举ะ进入国人视野的年代（先不论渠道的正规性与否）。虽然该时期的二次元文化依较为小众，但却为之ใ后的勃发积聚了较好的“群众基础”。日后成为二次元文化推广实力派的八零后群体，大多便是在这个ฐ时间点一如宅门深似海的。
除却产品本身外，acg衍生物的蓬ศ勃发展同样也对二次元文化的推广起到了不小的作用。曾几何时，漫展还只是大众眼中“群魔乱ກ舞”的奇怪聚会，但近年来，大大小小的漫展如同雨后春笋般涌ไ现，并且开始一扫早期的遮遮掩掩，堂堂正正地登上了各种主流媒体的广告栏位，这无疑也对于本来和漫展一类活动无缘的许多普通民众是种心理暗示ิ，于是乎漫展不再单单是coser和阿宅们聚会的舞台，更多的“一般人”被吸引了过来，而一旦他们对于这些光鲜怪异的玩意儿习以为常后，一种次文