不过担任本片导演的高桥涉却是头一次出任剧场版的导演工作，那么对于他而言，这部作品究竟隐藏着怎样的幕后故事呢？近日，有日本媒体对他进行了专访，下面一起来看看吧！
高桥：因为我身上始终散发着“我想要当导演”的气场。这从我刚ธ刚进入公司开始就是这样了。而在某一天，我的梦想终于成真了。当时和田à泰跟吉田有希这两位制片人把我喊出来，问：“我们从很久之ใ前就在考虑啊，你要不要试试当导演？”在那ว个瞬间我就做好了觉悟，并且感觉脑海当中ณ已๐经浮现出灵感了。
古桥：我当时在吉祥寺的工作室里上班，而我的桌子上被人放了《高达ucນ》的1、2卷小说。后来小形制ๆ作人跟我约在国分寺的咖啡店里见面，和我说过有关这部ຖ作品的情况。那是2008年初春时节的事情吧。
q：古桥导演曾经执导过大人气ovaທ《浪ฐ客剑心－明治剑客浪漫谭－》，而本作品又是经典的高达系列，因此受到了粉丝们的极大关注。在这样的情况下，古桥导演是否感受到了压力呢？
会让他们产生这种沉重“使命感”的作品，无疑都是在电视机上陪伴观众走过几十年风霜雪雨、家喻户晓的国民级长寿动画ฑ。正是在这样的作品中，声优老龄化的问题显得尤为突出。观众们舍得不他们离开，他们也舍不得自己几十年塑造出来的角色，然而无声流逝的岁月却让他们缓缓地步入告别ี的宿命。在这里，我们将简单总结一下日本长寿动画中的声优老龄化问题。
声优们每周星期四都会准时走进录音室，然后《海螺小姐》就可以在每周星期天晚上6点半准时与观众见面。如果一个孩子从10่岁的时候开始看《海螺小姐》，现在他已是55岁可以领退休工ื资的年纪了。虽然《海螺小姐》这部作品国内观众可能ม不太熟悉，但是不妨假设一下自己55岁时和孙子一起看《樱桃小丸子》或者《名侦探柯南》时的感觉，这样就可以体会到เ《海螺小姐》在日本观众心目中的地位了，而且这两ä部作品在日本的收视率都不是《海螺小姐》的对手。
鬼弦：只是通知我的话，应该是很早之前的事情了。那个时候我姑且回应了一下而已๐。之ใ后过了一阵子，那边才正式委托我来负责动画ฑ的人设工ื作，那大概是2๐012年底~2๐0่1้3年年初左ุ右的事情吧。
鬼弦：与其说“顺利”，不如说我除了“绘制人设原案”这件事之外就再也没有做其他事情了。画好角色，然后提交。至于将角色用到动画里的相关工作，则基本上都交由saທtelight公司的人负责了。
渡濑悠宇说，责编i的两句名台词就是“请多为ฦ读者想一下”和“我是数一数二