冈田：在希腊神话的奥费斯传奇当中ณ，奥费斯希望将亡妻从冥界带回来。而有人告诉他：“在到达地上之前，绝对不能回头”。可是最终他还是回头了。日本的伊邪那美命跟伊邪那岐命也有着类似的情况。也就是说，我心里认为的“恐怖”，指的是“到了最后关头，自己一下子就不行了”。结果也不知究竟是觉得恐怖呢？还是该憎恶没有坚持到最后的自己呢？不知为ฦ何，这样的心态从我很小的时候开始就一直存在了。
冈田：他有次跟我讨论说：“艾米露太可怜了，你也想点办法啊。”我当时就有点想笑：“你居然会说这种话啊。”那个ฐ佐藤看起来还真是“纯洁”呢（笑）。
q：这还真是有趣呢。那么说到noitamina，您对此遇到เ过什么“吃惊”的事情呢？
q：小道具？
我有姐姐和妹妹，而且所有人都非常喜欢涂鸦。姐姐经常带着朋友过来一起举办画画大会之类的活动，因此那个时候我觉得画画ฑ是一件很有趣的事情。不过将成为漫画家作为目标，则是小学四年级的时候了。
鬼弦曹：是的。在我快大学毕业的时候，绘画ฑ投稿网站“pixiv”上线了。于是我就将画ฑ画作为兴趣，开始在那儿投稿。可就在我刚刚开始上班时，一家名叫maggarden的出版社看到我在p站上的图，于是就跟我联系了。其实我在上p站之前，还曾经在博客上画了一些二次创作的漫画，而出版社ุ方面似乎也了解到了这一点，于是就跟我商量要不要画某部ຖ作品的恶搞版故事。既然是恶搞版，那么เ就有原作，我只要根据原作内容绘制图画就好了。出版社最初ม就是想让我在工作的时候兼职搞点这方面的创作。当时因为我本来就以成为漫画家为目标，所以当然想尽力试试，只是后来因为各种各样的原因，这个ฐ合作搁浅了。事后出版社就跟我说：“那么，干脆就来画原创吧”（笑）。
《周刊少年jump》
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二、限制ๆ反而激发力量
但是，机器人动画ฑ需要耗费大量的作画资源。要制作出一部ຖ好的作品，一定要有足以支撑它的人才和环境设备才行。近年来，擅长运用3dcg制ๆ作的动画工作室的成长十分显著，使得在电视动画领域里描绘巨เ大机器人战斗的难度也有了下降。另一方แ面，强调以手绘方式对抗3d热潮的动画工作室也有不少。制作人员的世代交替以及新旧两ä代的互相交锋，说不定将会更加促进机器人动画ฑ的复兴势头。
对于动漫圈来说，作者收到恐吓信不是什么太新鲜的事儿。就在同年的4月，《俺妹》系列的作者、轻小说家伏见司就收到了数封死亡邮件。32岁的无业游民青井升因“