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首先，观看动画的媒体形式正产生着剧ຕ烈的变化。如今有不少真人版电视剧ຕ开始采用网络配信等形式与观众们见面，可是这早ຉ已是动画ฑ行业玩的炉火纯青的把戏了。从好几年前开始，动画ฑ作品在tv播出的同时，于网络上进行配信的做法已๐经成为了业界的常识，如此一来不但让观众能ม够有多次观看作品的机会，还可以减少大城市与地方城市之ใ间的“播出差ๆ异”。
1在动画的企划阶段，动画制作厂商和广告代理商要向关键局（提交动画制作企划ฐ书，由电视台方面的人来决定是否采用这项ำ企划。关键局其实就是日本的五大民间电å视台（tbs，日本电视台，富士电视台，朝日电å视台，东京电视台，这五家又称五大民放）提交企划书。企划书得到关键局同意后，如果是改编动画，动画ฑ制作商就要先获得原作者的授权（如小说，漫画，游戏改编作品），如果是动画公司的原创น动画就不需授权步骤。之ใ后要向关键句提供一段试播样片供电视台以及主要赞助商参考。
现今日本动画制作通常采用“制ๆ作委员会”方式，“制ๆ作委员会”出自宫崎骏风之ใ谷，发扬光大在庵野秀明的eva，“制作委员会”起始目的是为了降低投资成本，共担风险，分享收益，改变了单一赞助商模式，动画ฑ制作费用的筹集也变得更加容易。“制作委员会”主要是由á关键局为首的电视台，制作公司，广告代理公司，商社，出\版社，唱片公司，演艺事务所，玩具厂商，网络视频服务商组成，一部ຖ动画作品可能是有几十或者上百个相关企业投资制作，这些公司加入“制作委员会”的最终目的只有一个就是分享收益，例如电视播放，电影上映，海外销售，书籍出版，角色版权等商业活动，都可以为ฦ“制作委员会”成员带来收入。制作委员会的出现只是改变了电å视台和赞助商出资的金额多寡，并没有改变日本动画的两权分立体制。显然我们的网络视频大佬们还未能获得制作委员会的身份，我们距离日本动画制ๆ作核心资本圈还是很远的，属于外围企业。日本的两权分立使得电视台并不孤立于动画制作之ใ外，虽然在具体制ๆ作上不干涉制ๆ作商，但是通过金钱交易构筑的资本联系，电视台在面对动画商提供的企划ฐ书时会采取谨慎的态度，并仔细考虑作品的盈利，这也是一把双刃剑，一方แ面保证了日本动画作品质量，另一方面两权分立与制ๆ作委员会模式又使得日本动画陷入了过度商业化的泥沼，业界投机心态泛滥，催生越来越大的日本本土动画ฑ泡沫。
j：老实说，我觉得日本人这种计时是有点“反人类”的，所以“书同文，车同轨”是相当重要的