“就是，名字我忘记了，是一个关于的故事。”shu怕elyn以为自己只是随便问问，不是有心买书的，于是连忙补充描述“就是最近在网路上很红的一个小说，里面的男主ว角是一个摇滚乐团的吉他手。哈哈…呃…”很明显，elyn一点都听不明白，但是仍然保持良好的态度对待客人：“我们书店有的小说都已经在这个ฐ书架上了，或者你自己找找看，好吗？”
正忙着整理书架的elyn回过头，一如既往很有礼貌地微笑：“请问你要找的小说叫什么เ名字呢？”
语言非常优美。“我只能躲在暗影里咬牙切齿，让妒恨的毒牙咀嚼自己้的心。”“我的心立刻๑就醉了，立刻就碎了，亲爱的，我的心，我的肝，我的肺，你千万不要对我说客气的话，我像一股冰凉的空气，封住了她的嘴吧。”“她的头发真是好，繁茂得好像一蓬生长在沃土里的凤尾草。”这些优美的语言在我以往看过的部分作品中要么就单调乏味，要么就陈词滥调，然而像莫言小说里的这样语言优美，让人耳目一新的并不多。这种优美的语言让我读这部作品时也不自学放慢速度，细细品味着这种语言。
另外，莫言在小说里会表达出个ฐ人对社会现实的理解。“那ว时候我们学校跟全中国的学校一样，男生和女生之间，老死不相往来。其实，我们心里对好看的女生充满好感。”“女生就像磁铁，我们就像铁屑。但是我们故意伪装出对女生深深厌恶的样子，见了她们根本不搭理。女生呢？女生对我们男生其实也很感兴趣。但她们也伪装出对我们厌恶至极的样子。”这一点我深深地表示赞同。可见，莫言在小说里，直面地表达了现实生活的真实性，他用文字在作品中把这种真实毫不顾ุ忌地披露出来。
实际上，写散文也不似想象的简单。突发的灵感、优美的文笔、独到的见解。你不具备？那别谈了，你写不了散文。
好歹是完成了。可以长长地吐一口气，彻底的放松。又可以天马行空任思绪肆意流淌，悠然地寻觅下一个ฐ故事的起点。灾难周而复始。而小说家却上瘾似地爱上了这折磨。所以啊，没有强大的心理耐受力，绝不要走写小说这条路。
然而反观当下的社会现象，九零后们呗八零、七零、甚至是六零骂为脑残，我想，这里面的原因多少与饶、郭之流有些关系！当下的九零后中，不乏有把耍酷当成本领，把无耻当成本钱，把脑残当成本能的！
我也曾在闲来无事之时读过几本饶雪漫、郭敬明、韩寒之流的书，除了韩寒的书之外，其它的几乎是垃圾！这些写手们的作品，除了韩寒的值得我看两ä边及其以上的，其他的看一遍之后在细细一推敲，简直是垃圾！更不只得我看第二遍。每每将一本书看完后，再将其拿起时，我都会由种想将其放到粉碎机中粉碎的冲动！无奈，那是钱买来的，心疼钱，故此忍着痛，卖给收破烂的师傅！一本一块钱不到，当初花一二十买的，如今却只卖到原价的几十分之一！一本只看过一遍，还是八九成新的书却只换来不到一快钱！可见其贬值之ใ快及大！令人瞠目结舌！
我希望自己加入到这个大军之中，默默的记录生活。我不是商人，不是军人，一个普通的人，描述我所在阶层的人的质朴生活。就像农民工唱的的《春天里》，别ี有一番深情味道。
难怪，红袖里面有许多自娱自乐่的写手，他们一定意识到了写作的快乐่，每晚饭后，开始自己的写作路程，他们真心的描绘，给读者带来了越来越多的惊喜。
后来我想即使我见惯了生死，我还是一个要纠结于生死与生存的人，因为我还活着，我还活生生的立在这片有着佷低矮的天空的土地上，即使他偶尔会压得我喘不过气，可我依然会用固执的眼光看看周围的人和事。
我说过我是一个ฐ不误正事整天纠结的的孩子，从小到大一直纠结于生存与生死的问题，虽然史铁生说过，死是一件不必急于求成的事，它只是上帝交给我们的一个事实，上帝在交给我们这件事的同时顺便保证了它的结果。
小说的节奏需要考虑读者心情的激越和平静、精神的放松和思索。一部优秀的小说，其情节的精彩不能让读者时时处于一种紧张的状态，而无暇放松自己。作者要考虑小说节奏的设置，学会调动读者的情绪。要学会使用适当的景物描写让读者感受到一幅真实的图画映入眼帘ຈ，或者使用简单的评论让读者在精神放松的同时进行深沉的思考或会心的微笑。
小说节奏的控制要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到เ赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到作品中的发香、酒香等各种香味。
小说节奏的控制ๆ必须紧凑，这一点尤为重要。打一个ฐ比喻，作者控制节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断ษ了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断ษ都不能孤立地存在，或远离小说的主题而存在。脱离小说主ว题的片段则是最不可取的。
小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由和逻辑性，丢失作品情节的逻辑性就像在大海ร中失去方向的航船，随时有