另外，莫言在小说里会表达出个人对社会现实的理解。“那时候我们学校跟全中国的学校一样，男生和女生之ใ间，老死不相往来。其实，我们心里对好看的女生充满好感。”“女生就像磁铁，我们就像铁屑。但是我们故意伪装出对女生深深厌恶的样子，见了她们根本不搭理。女生呢？女生对我们男生其实也很感兴趣。但她们也伪装出对我们厌恶至极的样子。”这一点我深深地表示ิ赞同。可见，莫言在小说里，直面地表达了现实生活的真实性，他用文字在作品中ณ把这种真实毫不顾忌地披露出来。
作品反映的现实性与真实性。与《倒立》里的孙大盛不同，在中篇小说《红树林》里，小说里的故事人物都是作者记忆里的中ณ学同学，而故事正是围绕着这些中学同学所展开的。女主角林岚作为一名生活奢华的女副市长，她经历的不仅仅是饭桌上的一个片面，而是一个真实的副市长，或者一个ฐ女强人这类人要面对的真实的社会情节，但事实上她又是一个可怜的女人。她要应对着各种人的折磨，凌辱，甚至要应对着变态吕超男的戏弄。莫言塑造的这个ฐ形象具有一定的现实性，但是我个人也会思考着这种真实在另一方面是否有所夸大了呢？
好歹是完成了。可以长长地吐一口气，彻底的放松。又可以天马行空任思绪肆意流淌，悠然地寻觅下一个故事的起点。灾难周而复始。而小说家却上瘾似地爱上了这折磨。所以啊，没有强大的心理耐受力，绝不要走写小说这条路。
一部新作就要出炉，丢弃显然是做不到เ的。难舍难分。还是硬着头皮忍着伤心把它完结吧。写一部小说，至少会长出几根白发，哀伤一段时日，沉浸在自己编织的梦里难自拔。这是一个过渡，必经的。写小说的人大都明白。旁人赞赏故事的光鲜绝对不比感伤来得汹涌。
我也曾在闲来无事之时读过几本饶雪漫、郭敬明、韩寒之流的书，除了韩寒的书之ใ外，其它的几乎是垃圾！这些写手们的作品，除了韩寒的值得我看两ä边及其以上的，其他的看一遍之后在细细一推敲，简直是垃圾！更不只得我看第二遍。每每将一本书看完后，再将其拿起时，我都会由种想将其放到粉碎机中粉碎的冲动！无奈，那是钱买来的，心疼钱，故此忍着痛，卖给收破烂的师傅！一本一块钱不到，当初ม花一二十买的，如今却只卖到原价的几十分之一！一本只看过一遍，还是八九成新า的书却只换来不到一快钱！可见其贬值之快及大！令人瞠目结舌！
说了这么多。我其实只想说一句话，这句话才是本文的精华，其他的只能说是废话——“人生不是小说”说实话，我一直就弄不明白现在的大多数8๖090后作家写的到底是什么！他们的作品对这个世界ศ又有多大的作用？除了让那ว些花痴男女更加花痴外，我实在是看不到其他积极的一面。我也是在不明白，那些只有脑残才会做的事，为什么又被作者们交给其笔下的男女主角去做呢？莫非作者也是以脑残？不敢随便揣测啊！
难怪，红袖里面有许多自娱自乐่的写手，他们一定意识到了写作的快乐，每晚饭后，开始自己的写作路程，他们真心的描绘，给读者带来了越来越多的惊喜。
写的快乐，就在于：你安排了诸多人物的命运，那些模糊的身影被你雕刻得活灵活现，甚至在梦中，你能与他们面对面对话。
我说过我是一个不误正事整天纠结的的孩子，从小到大一直纠结于生存与生死的问题，虽然史铁生说过，死是一件不必急于求成的事，它只是上帝交给我们的一个事实，上帝在交给我们这件事的同时顺便保证了它的结果。
我不想说这是我现实生活的一种写照，可我的现实生活总被这种怪异的思想漆成黑色，浸ฤ透着死亡的气息。我并不是危言耸听，因为我总觉得我要在某个清晨死去，就那么的在某个阳光明媚的清晨沉沉的睡过去，永远不会醒来。我是一个胆小贪生的人，我不怕活着就怕死去，可有很多好像挺懂ฦ哲学的人却一脸无为的说道：活着比死了需要更大的勇气。这我就有点含糊了，我是一个胆小如鼠之辈啊！
如今，我们被指导的阅读的方向，是一种理性的剖析，要琢磨创作的方法，思考艺术风格及流派，考虑创作者的意图、创作的视角、小说语言的魅力等等，现在的创作者们为了实现超越，为ฦ了达到突破，在写作中不断ษ地打破传统的形式，进行着各种各样的高难度的“技巧ู操练”真是百花齐放了，可是，真正让人感动的作品却不多见了。理论上素朴是一种美，实际中素朴的东西总是单调，这是很难调和的一种矛盾，它充斥于生活的许多层面。
阅读中，我依然保持着自己的习惯，那是一种感性的欣赏。因此，我依然长久地惦念着那篇小说那个作者那种目光。