最终，奥古斯ั特在影片最后场戏中遇见了她：法官看着电视里的新闻报道，轮船遭遇海难，只剩ທ下少数几名幸存者，奥古斯ั特和瓦伦蒂娜出现在同格画面中。其余幸存者还包括蓝中的朱丽和奥利维耶以及白中的卡洛和多米尼克。三部曲的故事从开始到เ结束正好过了年：因为ฦ新闻里提到了年前去世的作曲家帕特里斯。
瓦伦蒂娜要在时装发布会上走秀，法官接受了她的邀请，表演结束后两人在无人的舞台上坦诚交流。原本，他是了解所有人的故事的那ว个，现在，她开始猜测他自己的故事。瓦伦蒂娜讲述着法官的过去，我们也越来越清楚地看到，他和现在的奥古斯特之ใ间的相似度：法官年轻时也曾被比自己年长两岁的金发女子抛弃。之ใ前场戏里，奥古斯特的书掉在地上，翻开的那页上写着的问题，恰恰是他之后考试时遇到的，而多年之前，法官也遇到相同的事，书落在地上，翻开的那页ษ上正好写着第二天他将被问及的问题。法官平静地告诉瓦伦蒂娜：“或许你就是我没能遇上的那个女子。”
再次观看他的作品，我们不由被其中透露出的死亡意味深深打动，从机遇之ใ歌无休无止路到十诫三色三部曲，我们始终可以见到那种对于死亡的暗示。波兰出生的女作家伊娃·霍夫曼曾在基耶斯洛夫斯基去世前个ฐ月见过他。她回忆说：“他想要活下去，他说心脏病是对他发出的个ฐ警告，如维洛尼卡的双重生命中的波兰女主角。”［3］在电å视访谈中，我们更仔细地聆听了他看似无心的只言片语。在克日什托夫·维兹比基rrbຘ19๗9๗5年为丹麦电视台拍摄的纪录片基耶斯洛夫斯基如是说’?鄄中，基耶斯洛夫斯基承认自己是个ฐ悲观主义者，对未来感到恐惧，视其为个黑洞。他将自己称作“已退休的电影导演”，不过承认还是在继续写剧本。“将来某天，或许，又会有根据我的剧本拍摄的电影出现。我希望这是我给自己设下的个套——以某种不寻常的方式，这样我就可以永远待在里面了。”烟不离嘴的老导演在咳嗽ณ间隙如此说道。1้9๗94年，他接受某家法国电视台采访，当被问及个53岁的男人能否在接下来的二三十年里彻底无所事事时，他回答道：“接下来的三十年？我可不希望自己้非得活那么久。”
不少纽约人是在曼哈顿ู的林肯中心看戏时得知他的死讯的，沃尔特·里德剧院rrr正在那儿上演基耶斯洛夫斯基作品十诫的话剧版；入席不久，观众便被告知这噩耗。惊讶与心痛之ใ余，我们试着理性地面对这消息：“至少，我们并没有因此而错失些他本该完成的电影，因为基耶斯洛夫斯基早在红之后便已宣布息影。”随后，我们开始推测事情发生的真实顺ิ序——这和我们看他电影时所做的事样。当初，他决定告别影坛，是否因为他知道自己将不久于人世，抑或他觉得该说的都已说完，因而心生厌世之情？他最终死在了波兰的医院里，这究竟是巧合还是命运？抑或，自由意志在他这出人生戏剧中扮演的角色才是决定性的？毕竟，拒绝优质医疗机构邀请的，是他自己้。对于个早在二十年前便拍摄过纪录片医院的人来说——那部ຖ影片中的波兰医院缺电能少设备，医生更是严重缺乏睡眠——无论怎样，华沙都不会是接受外科手术的理想地点。［2］
朱丽ษ希望能ม忘记过去，只顾ุ眼前地继续生活下去，在这么部ຖ影片中，反复出现的圆形图案显得十分合适，因为，她最终还是被带回到了她试图忘记的过去。游泳池里蓝色的水花伴随着配乐่，表现出种曾被抑制的东西的再次出现——这是朱丽早晚都要面对的事——无论这被抑制的究竟是伤心的过往还是对他人的需求。从影片开始伸出车窗外的糖纸开始，蓝色就与她女儿紧密地联系在了起。后来，朱丽ษ在包里发现根相同的棒棒糖，她用力地咀嚼着糖果，表情让人感到恐惧。她选择吃了它，而非丢弃它，这似乎ๆ暗示着某种圣体。后来，她问别人“蓝房间”里的东西是否已经撤空：事实上，这正是她女儿的房间，此时房里只剩下天花板上的吊灯。
圆形的吊灯上有着蓝色和白色的玻璃珠：朱丽试图将灯摘下，但只抓下了几颗珠子。她坐在楼梯上，不明来源的光线在她脸上晃动；我们发现这反光来自她手里捏着的珠子。她动身前往巴๒黎，吊灯是她唯随身带着的东西，这是她女儿的象征，之后还有次又将射进朱丽公寓的阳光反射到了她脸上。再后面，反光的再次出现更是令人难忘，朱丽在大半夜被意外地锁在门外，她只能ม坐在楼梯上默默等待，此时，蓝色光线出现在她闭着的双眼上。影片结尾，她决定去找奥利ำ维耶，我们再次从吊灯折射出的蓝色光芒中看见朱丽。诸如这样的画ฑ面显得美丽而又痛苦，泪珠状的玻璃珠是件与回忆息息相关的物件。
蓝色以多种方式渗透在全片中。包括蓝色的图案，例如当她来到巴黎时，她穿了身“黑与蓝”——蓝色牛仔裤ไ黑夹克黑恤衫，或者是她作曲时用的蓝墨水。乐่谱誊写员注意到，在未完成的乐谱上有很多修改痕迹：事实上这些都是朱丽ษ做的“蓝色”记号，圆形的记号在视觉上呼应了吊灯上的玻璃珠。朱丽经常独自游泳，在那个巨大的游泳池里，我们也能看见导演对蓝色比喻性的使用：平静的蓝色水面对她来说，起初象征着逃避，但随后她又在池中两ä次忽然停下动